Lee Miller (2023), de Ellen Kuras

Retrato de la vida aventurera de la ex modelo norteamericana y reportera de guerra Elizabeth Lee Miller (1907-1977), conocida simplemente como Lee Miller, quien se convirtió en testigo de primera mano de las atrocidades nazis durante la Segunda Guerra Mundial tanto en París, como más tarde en los campos de concentración. Sus reportajes y sus fotos –especialmente las tomadas en Dachau– publicados por Vogue en Estados Unidos, supusieron una terrible toma de conciencia de la gravedad del Holocausto y dieron visibilidad al trabajo de la intrépida mujer que había detrás.

No es Lee Miller un biopic propiamente dicho ya que se centra únicamente en un breve periodo de su vida, reconstruido a partir del libro "The Lives of Lee Miller", escrito por Antony Penrose. La directora Ellen Kuras resalta siempre que puede la faceta feminista de la historia, aportándole ese sesgo reivindicativo a la protagonista, a veces con modos que podrían resultar un tanto anacrónicos. De cualquier forma está claro que se trata de una mujer de ideas avanzadas –“me gusta beber, el sexo y la fotografía. Y las tres cosas las hago bien”, dice–, algo que ya en la presentación queda patente con su vida sibarita de “bon vivant”, bien reflejada en esa velada despechugada con sus amigos del movimiento surrealista, entre quienes se encontraban Pablo Picasso, Solange D'Ayen, el poeta Paul Eluard, su mujer Nush y el pintor Roland Penrose, que se convertiría en su marido.

La película cuenta con un elogiable esfuerzo de producción, que resalta especialmente en la ambientación de las calles y las zonas de guerra. El guión de Liz Hannah, Marion Hume y John Collee se detiene por su parte a recrear el modo y las diversas circunstancias en que se tomaron las fotografías más famosas de Lee y se logra incluir esos momentos sin forzar la narración. Otra cosa es que el recurso de la entrevista a la fotógrafa anciana para dar pie a sus recuerdos, aunque ayude a su propósito, resulte a la postre algo tramposo y desconcertante, aunque se quiera con ello justificar una narración coherente y clarificar igualmente el estado traumático que, después de sus experiencias, acompañó a Lee Miller durante toda su vida.

Estamos ante una película entretenida y que se ve con interés, pero que no resulta memorable. Aparte de algunos momentos impactantes, relativos al Holocausto, destacan las escenas que recrean la relación de Miller con la editora de Vogue en Londres, Audrey Withers (estupenda Andrea Riseborough), con quien trabó una fuerte amistad. Asimismo funciona bien la estrecha camaradería con su compañero de correrías en la guerra, el reportero de Life Davy Scherman (Andy Samberg). Sin embargo, a mi modo de ver el momento más conmovedor es el breve reencuentro con su amiga Solange en el París liberado, con una devastada Marion Cotillard que corta la respiración. Y, como es de esperar, también el trabajo de Kate Winslet raya a gran altura y siempre es convincente.