La fiebre de los ricos (2024), de Galder Gaztelu-Urrutia

Laura, ejecutiva de Hollywood, se reúne con varios guionistas para que le presenten nuevos proyectos de películas de ciencia-ficción, pero ninguno le convence. El último guionista en entrevistarse con ella resulta ser Tony, su ex marido, que quiere persuadirla de que se quede en Barcelona, en lugar de mudarse a Londres con Anna, la hija adolescente de ambos. Mientras viaja para entrevistarse con sus superiores, la directiva escucha noticias de la aparición de un brote viral, que comienza a afectar a los más ricos. Los infectados se distinguen porque los dientes les empiezan a brillar. Lo que complica aún más la vida de Laura es un ascenso inesperado dentro de la empresa donde trabaja, que le otorga acciones millonarias. Este acto, lejos de protegerla, la pone en el centro de la amenaza, ya que la convierte en un objetivo del virus. Sin forma alguna de desprenderse de su repentina riqueza, decide alejarse y se refugia en una casa en el campo junto a Tony y Anna.

El español Galder Gaztelu-Urrutia estaba detrás de El hoyo, alegórica crítica social que transcurría en una prisión vertical, que triunfó en Netflix. Tras una secuela un tanto desmejorada, aborda un relato similar, pues se trata de un relato de ciencia-ficción que pone en tela de juicio la opresión que ejercen los más favorecidos de la pirámide social frente a quienes no han tenido tanta suerte, denunciando la deshumanización de las estructuras de poder. Los primeros minutos prometen, pero rápidamente la premisa se desinfla y se nota que no da mucho juego, pues no da pie a buenas secuencias de suspense, y ni siquiera está bien explicado cómo se transmite la enfermedad ni hasta qué punto la protagonista está en peligro y debe temer por su vida.

Parece que el responsable del film ha hecho una tormenta de ideas, y no ha dado con ninguna valiosa, como le ocurre a su personaje. Algunos elementos pretenden adoctrinar al público, sobre todo que uno de los primeros que fallece sea el Papa de Roma, ¿acaso el Sumo Pontífice hace ostentación de riqueza? La segunda mitad, con robo de ideas de El día de mañana, de Roland Emmerich, pierde por completo el norte, y desanima al respetable. Cae en saco roto la trabajada interpretación de Mary Elizabeth Winstead, en la piel de Laura. No desentona Rafe Spall, como Tony, y también aparece en la piel de un ricachón el ilustre progenitor de este actor, Timothy Spall, que pese a su buen hacer de siempre está desaprovechado en un papel que no aporta nada.