Rumba terapia (2022), de Franck Dubosc

Cuando sufre un accidente cardiovascular, el mecánico y conductor de autobús escolar Tony Quentin siente que puede morir sin conocer a su hija, a quien abandonó con su madre cuando era un bebé. Dispuesto a recuperar el tiempo perdido, Tony se presentará en una academia de baile de París, en donde su hija María es profesora. Para poder acceder a ella no tendrá más remedio que apuntarse a sus clases de baile, siempre manteniendo el anonimato hasta que llegue el momento oportuno y tenga fuerzas para revelarle la verdad.

Una película más del estilo de Franck Dubosc, actor, guionista y director galo que ha encontrado un nuevo filón entre el público con sus comedias. En el caso de Rumba terapia, su segunda película como realizador tras Sobre ruedas, Dubosc sigue el mismo sendero que le ha llevado al éxito: tramas simpáticas sobre sentimientos y relaciones personales narradas en forma de comedia ligera, con variedad de situaciones de enredo que generan momentos muy divertidos. Y por supuesto siempre encaminadas a un final feliz.

El punto de partida de Rumba terapia –la muerte acecha y eso empuja a echar la mirada atrás y arreglar los propios desaguisados– no es muy original pero el guión de Dubosc logra insuflarlo de interés, gracias a la inclusión de personajes y pasajes que hacen siempre avanzar la trama. Destacan así, por citar algunos, los consejos y bailes de la vecina, el empuje del compañero de trabajo, con problemas de líbido (y quizá algo más) o los encuentros con el delirante personaje del médico interpretado por el escritor francés Michel Houellebecq. Hay en el conjunto un tono modernillo, con varias gracietas picantes y sexuales, pero en general estamos ante una película que mantiene un tono amable, también en los segmentos que podrían haber derivado hacia una atmósfera de guerra de sexos, de manera que, por ejemplo, la relación entre el protagonista y la madre de su hija discurre por derroteros serenos y siempre bienintencionados.

No estamos ante una maravilla y quizá el desenlace daba para algo más, pero el resultado es más que correcto. Y es preciso reconocerle a Dubosc su facilidad para componer a personajes inseguros, patéticos y patosos emocionales. El hecho es que funcionan sus tonterías y catástrofes. Aquí es un perdedor de tomo y lomo, pero resulta también encantador en su inocencia y los encuentros con su hija funcionan por eso notablemente. Por su parte, la joven Louna Espinosa le da una magnífica réplica y resulta tremendamente fotogénica como María, una chica nada tonta y que tiene un corazón de oro.