Una batalla tras otra (2025), de Paul Thomas Anderson

Bob y Perfidia conforman una singular pareja revolucionaria en la frontera de Estados Unidos con México, que conjuga sus acciones para cambiar el mundo, de terrorismo doméstico antisistema y pro inmigrantes, con el sexo compulsivo. Pillada ella por su lascivo enemigo el coronel Lockjaw, ambos mantienen una tóxica relación para que él no la delate, pero la situación se volverá insostenible, y además Perfidia da a luz un bebé, Charlene. Pasados 16 años, Charlene, ahora llamada Willa, es una adolescente bastante sensata a la que le encanta el kárate, y que se ha criado sola con un Bob siempre drogado y paranoico, que ha abandonado su lucha. Pero Lockjaw aspira a ingresar en una siniestra organización elitista y racista, y podría ser un inconveniente su pasado, ya que es muy posible que Willa sea su hija, motivo por el cual trata de dar con su paradero.

Paul Thomas Anderson escribe y dirige una película conscientemente desmesurada y operística, inspirado libremente en el enigmático escritor estadounidense Thomas Pynchon, y concretamente en su novela “Vineland”, aunque acercando la narración más a la actualidad; el cineasta ya se había aproximado a Pynchon en su film Puro vicio. A pesar de que pueda tratar temas reconocibles y vigentes que alimentan el debate y la actual y creciente polarización de la opinión pública, se evita el realismo para decantarse hacia la sátira exagerada, y así la película cita por ejemplo expresamente al Tony Montana de El precio del poder de Brian De Palma. Algunas ideas son claramente disparatadas, como la del convento de monjas guerreras que cultivan marihuana. Resulta curioso, porque el film comparte algunas ideas con dos estupendos títulos de Sidney Lumet, Daniel y Un lugar en ninguna parte, que mostraban cómo las acciones ideológicas de los padres pasaban factura a sus hijos. Aunque por el vigoroso tratamiento fílmico, cabe emparentar la propuesta con títulos recientes como Civil War, de corte más clásico, o Eddington, más en la línea psicodélica que nos ocupa.

El director no es complaciente con sus personajes y sus supuestos ideales, que conducen a una batalla tras otra, la guerra parece no tener fin próximo a la vista. Y aunque se adivina su simpatía por los ideales revolucionarios y la defensa de los más débiles, los que enarbolan esta bandera no dejan de ser unos iluminados, que a veces parecen unos fanáticos, y en otras ocasiones albergar un tremendo vacío interior, que intentan llenar adrenalíticamente, sexualmente, con sus adicciones que les dejan lelos. Y en el otro lado tenemos a una élite deshumanizada, que conspira igualmente en la sombra moviendo los hilos del poder, y también presa de sus contradicciones, para los que la vida, al menos la de los otros, no tiene ningún valor.

Estamos ante un cóctel que ha despertado entusiasmos, aunque conviene recordar que se encuentra prisionero de sus propias limitaciones, un horizonte cerrado donde solo cabe la lucha fatigosa que no conduce a ninguna parte. El acierto es que ante la ceguera que provocan las ideologías, se sobreponen las relaciones humanas, el amor, la compasión, los lazos afectivos. Al final aquí reside el motor del relato, la búsqueda que hace Bob –un Leonardo DiCaprio que sigue arriesgando con sus películas– de su hija Willa –la desconocida y sólida Chase Infiniti–, asistido por el profesor de kárate Sensei Carlos –un Benicio del Toro que, no podemos olvidar, interpretó en dos películas al Che Guevara–; y el enfrentamiento a un villano con aires de Terminator, Sean Penn, que aguanta bien el tiró de su antipático personaje.

El envoltorio visual y sonoro de la película es potente, y aunque dura casi tres horas, no se hace larga, mantiene al espectador atento, y eso que el primer tramo “juvenil” no acaba de funcionar del todo, descoloca con sus “idas de olla”, sobre todo por las perversiones sexuales de Perfidia y Lockjaw. Pero la película crece en intensidad cuando se hace convivir la trama de búsqueda con las consideraciones de fondo de una sociedad violenta y desquiciada. Toda la parte final en la carretera es excepcional, de una tensión increíble, y con unas imágenes de los repechos a distinta altura que quitan el aliento.