El día de la revelación (2026), de Steven Spielberg

Daniel Kellner, experto en ciberseguridad ha robado información secreta de Wardex, la organización para la que trabaja, que ha secuestrado a su novia para que chantajearle. Mientras Margaret Fairchil, meteoróloga de una modesta cadena de Kansas City pasa de anunciar tormentas a convertirse ella misma en una, pues empieza a hablar idiomas hasta entonces desconocidas para ella y sufre un colapso en antena. Todo ello con el telón de fondo de un colapso internacional que apunta al inicio de la Tercera Guerra Mundial.

Conviene no saber demasiado del argumento del film. Tras mirar hacia atrás y ajustar cuentas con su propia biografía en Los Fabelman, Steven Spielberg vuelve a levantar la vista hacia las estrellas y recupera el espíritu de las películas de extraterrestres que definieron buena parte de su carrera, Encuentros en la tercera fase (1977), E.T., el extraterrestre (1982), y la más tardía La guerra de los mundos (2005), aunque el resultado tiene entidad propia. A partir de una idea concebida por el propio director, David Koepp —viejo compañero de viaje desde tiempos de Jurassic Park— construye un guion que mezcla ciencia ficción, thriller conspirativo y cine de persecuciones. La película recuerda especialmente al clásico de 1977, con dos personajes aparentemente corrientes que intentan descubrir una verdad extraordinaria mientras son perseguidos por fuerzas que preferirían mantener la ignorancia de la población.

Consciente de que a sus 79 años inevitablemente le quedan pocos títulos que rodar, el Rey Midas se lo ha pasado en grande recuperando sus obsesiones de juventud y demuestra que sigue teniendo una capacidad asombrosa para generar suspense. Hay secuencias que remiten directamente al pulso hitchcockiano que ya exhibió en El diablo sobre ruedas, especialmente una espectacular escena ferroviaria que hará que más de uno vuelva a mirar con recelo los horarios de Renfe. Las constantes huidas, giros y persecuciones convierten los 145 minutos de metraje en un viaje sorprendentemente ligero.

Bajo el espectáculo hay bastante materia para reflexionar acerca de los grandes interrogantes acerca del ser humano, las verdades últimas, la trascendencia y la espiritualidad. La película habla de la verdad en tiempos de desinformación, del miedo colectivo y de la creciente fascinación por los OVNIS, los expedientes clasificados y los secretos gubernamentales. Steven Spielberg plantea una cuestión tan sencilla como inquietante: si descubriéramos algo capaz de cambiar para siempre nuestra visión del universo, ¿deberíamos contarlo? ¿O hay verdades tan enormes que quizá sea más cómodo guardarlas bajo llave? El director no ofrece respuestas fáciles y juega continuamente con la idea de que el conocimiento puede ser tanto una liberación como una carga. En ese sentido, los extraterrestres importan menos que las reacciones humanas ante su posible existencia. El realizador ha contado con algunos de sus colaboradores habituales, pues la fotografía de Janusz Kamiński y la música de John Williams ayudan a recuperar esa sensación de asombro que ha caracterizado las mejores incursiones fantásticas del director.

Como siempre ocurre con Steven Spielberg, el reparto responde. Destaca sobre todo Emily Blunt, que presta una gran humanidad a su Margaret, anonadada porque experimenta fenómenos paranormales. Está a buen nivel Josh O'Connor, transmitiendo con convicción la angustia de un hombre obligado a elegir entre su seguridad y lo que considera correcto.Se consagra Eve Hewson, que ya trabajó con el realizador en El puente de los espías, como Jane, novia ex monja de Daniel. El veterano Colin Firth hace creíble al villano Noah Scanlon, evitando que caiga en la caricatura. Por último, Colman Domingo se adueña de cada escena en la que aparece como Hugo Wakefield, líder de un grupo empeñado en sacar la verdad a la luz.