Tratamos demasiado bien a las mujeres (2024), de Clara Bilbao

Otoño de 1944. Bocas lidera un grupo de maquis del que forman parte el desencantado y hastiado Doce, el sastre reconvertido en guerrillero Julián, el existencialista Soria y otros. Tras la operación fallida de reconquista del Valle de Arán, emprenden la huida hacia Francia. Por el camino paran en un pueblecito de los Pirineos donde tomarán como rehenes a quienes encuentran en una estafeta de correos, a la que acaba de acudir Remedios Buendía, franquista convencida, que ha ido a recoger el vestido para su inminente boda con el capitán Aguado.

Clara Bilbao tiene en su haber tres Goyas como diseñadora de vestuario, por Blackthorn, de Mateo Gil, Nadie quiere la noche, de Isabel Coixet, y La sombra de la ley, de Dani de la Orden, tres títulos en los que precisamente demostró su brillantez en este ámbito. Tras estar al frente de dos cortos, debuta como realizadora de largometrajes con la adaptación de una novela de Raymond Queneau, originalmente ambientada en Irlanda, aunque el guionista Miguel Barros (Libertad) la ha trasladado a la España inmediatamente posterior a la Guerra Civil, alimentando de nuevo el tópico de que el cine español está obsesionado por hablar de este conflicto desde antes del 36.

Se agradece que no se cebe con el revisionismo habitual de este tipo de producciones. Por lo demás, imita el tono disparatado de La vaquilla, de Luis García Berlanga, pero las comparaciones resultan odiosas. Aparte, parece tomar también como punto de referencia el humor surrealista de Amanece, que no es poco, de José Luis Cuerda, compuesta por gags que por separado tienen su gracia, aunque el conjunto acabe agotando. Por desgracia, aquí no se ha encontrado ni un solo hallazgo valioso, por lo que da vergüenza ajena desde el primer minuto.

Realmente la realizadora puede dar las gracias del cariño que la tienen en la profesión, pues en caso contrario jamás habrían aceptado filmar un libreto tan poco afortunado actores de la talla de Carmen Machi, que pese a su fuerza interpretativa poco puede hacer para salvar a su Remedios. También se desperdicia a Gonzalo de Castro (genial como el nacional Aguado), a Antonio de la Torre (el maquis que se siente derrotado Doce), y hasta a Luis Tosar, en un breve trabajo como hermano anarquista de la protagonista. Como nota positiva citar que al menos… ¡el vestuario está bastante bien!