Weapons (2025), de Zach Cregger

En el aparentemente tranquilo pueblo de Maybrook, Pensilvania, diecisiete niños desaparecen exactamente a las 2:17 de la madrugada, sin dejar rastro, salvo uno: Alex Lilly (Cary Christopher), un niño callado que sí acude a clase al día siguiente como si nada hubiera pasado. La policía y el FBI entran en acción, los padres revisan grabaciones de seguridad, pero lo inquietante es que todos los niños parecen haber salido por voluntad propia. La tensión se desborda y pronto la maestra Justine Gandy (Julia Garner) se convierte en el blanco del miedo colectivo.

Tras el éxito de Barbarian (2022), Zach Cregger regresa con una apuesta aún más ambiciosa, violenta y salvaje. Comparte su espíritu: una voluntad juguetona de romper las reglas, descolocar al espectador y reinventar el cine de terror desde dentro, con una narrativa fragmentada, mezcla de tonos, personajes al borde del colapso y giros oscuros pero absurdamente brillantes. Lo que parece que va a ser un thriller psicológico rural se transforma poco a poco en otra cosa: un rompecabezas esotérico, paranoico y ultraviolento que recuerda a Stephen King, y los cuentos de los hermanos Grimm Hay segmentos narrados desde distintos puntos de vista: padres destrozados, policías en crisis existencial, adictos, directores de escuela que ocultan cosas y, claro, tías perturbadas que entran en escena como si vinieran directamente de una función escolar del infierno.

Sin ser un film perfecto, se agradece su frescura, pues no se sabe por dónde va a transcurrir la historia, algo que cada vez se ve menos en el cine últimamente. Explora el miedo como fuerza social, el linchamiento emocional, la fragilidad de la verdad y la fina línea entre civilización y barbaroe. ¿Qué diferencia hay entre nuestros pueblos y las aldeas de los cuentos más oscuros? ¿Y si la monstruosidad ya no vive en el bosque, sino dentro del aula, en las casas, en nosotros? Zach Cregger también se permite hablar de la paternidad, del duelo, del abandono institucional y, sobre todo, de cómo las comunidades pequeñas pueden desmoronarse.

Los personajes están bien construidos en el guión, lo que permite el lucimento del reparto. Sobresale Julia Garner, cuya Justine, mezcla entre mártir y enigma, se convierte en el ancla emocional del filme, aunque el guion no le da respiro: la acusan y la traicionan. No está nada mal Josh Brolin, en la piel de Archer Graff, padre de uno de los niños, que canaliza la rabia y la impotencia. Benedict Wong demuestra gran expresividad como Andrew, el director de la escuela homo sexual. Alden Ehrenreich aporta humanidad a Paul, policía con más líos personales que balas en el cargador, así como enorme ambigüedad moral. Austin Abrams da el tipo en un registro entre lo patético y lo cómico como Anthony, el yonki el pueblo. Y aunque exagera cumple su función Amy Madigan, en la piel de Gladys, tía del pequeño Alex.