Carrie (2026), de Mike Flanagan

La novela con la que debutó Stephen King dio lugar al clásico y estupendo film dirigido por Brian de Palma en 1976, y después a otras dos versiones irregulares, de 2002 y 2013, y a una infame secuela, Carrie 2: La ira, de 1999. Ahora se convierte en una serie de la mano de Mike Flanagan, que ha demostrado buena mano a la hora de adaptar al escritor de Maine, con Doctor Sueño y La vida de Chuck.

La historia a estas alturas es sobradamente conocida. Tras la muerte de su padre, Carrie White y su madre Margaret salen del aislamiento en el que han vivido durante años. La adolescente, que apenas ha tenido contacto con el mundo exterior, entra por primera vez en un instituto y descubre de golpe todo aquello que su madre, una mujer de ofuscada religiosidad, le había ocultado: compañeros, amistades, humillaciones, redes sociales, menstruación, deseo y, sobre todo, la crueldad adolescente. Sue intenta echarle una mano, mientras otros convierten a Carrie en el blanco perfecto de sus burlas y del acoso. Y para complicar un poco más las cosas, la muchacha posee poderes telequinéticos que le resultan complicados de controlar.

Mike Flanagan amplía considerablemente el universo de la novela de Stephen King. La acción se traslada a la actualidad, con móviles y redes sociales convertidos en herramientas fundamentales para el acoso, y se incorporan nuevos personajes, conflictos y una mitología propia relacionada con las personas dotadas de poderes sobrenaturales. Hay incluso cierta voluntad de construir un universo que pueda prolongarse durante varias temporadas.

Quizás abre demasiado la mano, pues añade subtramas y personajes y estira el relato hasta ocho capítulos de aproximadamente una hora. El resultado tiene momentos interesantes, pero también una preocupante tendencia a dar vueltas alrededor de sí mismo. Lo más llamativo es que una historia que debería provocar inquietud acaba teniendo muy poco ambiente de terror. Hay situaciones desagradables, violencia y elementos sobrenaturales, pero cuesta encontrar esa atmósfera opresiva que uno espera de las obras de Stephen King.

Hay, eso sí, buenas interpretaciones. Summer H. Howell consigue hacer creíble la transformación de Carrie desde muchacha retraída y desorientada hasta joven que empieza a descubrir su propia capacidad de imponerse. Pero quien destaca especialmente es Samantha Sloyan como Margaret, que resulta perturbadora sin necesidad de convertir cada escena en una exhibición de histrionismo, haciendo que al espectador no le venga en todo momento a la mente el estupendo trabajo que hizo Piper Laurie en el original, que todavía provoca pesadillas a quienes la vieron.