El juicio (2026), de Roberto Sneider

Puebla, México. Miguel Portillo (Eugenio Derbez) vive con su hija Andrea (Karla Gaytán). Aunque regenta con su hermano un modesto negocio de automóviles, Miguel no ahorra en gastos en la educación de su hija y la chica estudia en un colegio privado de altos vuelos. Una noche, durante una fiesta con compañeros de clase, Andrea es violada por Carlos (Íker Sánchez Solano), hijo de Raúl Huerta (Pedro Alonso), un poderoso empresario de la ciudad con influencias en todos los niveles. Tras dar algunos palos de ciego, ni Andrea ni su padre quieren que esos hechos sufridos queden impunes y ambos se proponen lograr que el culpable pague por sus acciones.

Serie mexicana que habla no únicamente de la cuestión de los abusos entre la juventud, sino de la impunidad que muchas veces han de sufrir las víctimas. Al abuso sexual se uniría en tantísimos casos el abuso de poder, de manera que –como ocurre desde que el mundo es mundo– los más débiles y pobres siempre tienen las de perder, mientras que los ricos unen sus vicios a la falta de escrúpulos en una escalada de corrupción que les salve de sus responsabilidades. El juicio es también una historia de padres e hijos, de lo que cada uno es capaz de dar, pues cada padre lucha por defender a su vástago, empeñando su tiempo, sus recursos y hasta su salud.

La historia, creada por Daniel Krauze y escrita en colaboración con José Rubén Escalante, se presenta como “basada en historias reales”, que es tanto como no decir nada. Por supuesto que estas desgracias ocurren y que la corrupción campea a sus anchas, y más en países como México, como se recuerda en la serie más de una vez. Seguimos en la trama los intentos por sacar a la luz los hechos sufridos por Andrea, pese a los intentos de Raúl Huerta de ocultar los delitos de su hijo. Habrá entre ambas partes tiras y aflojas, mutuas campañas de desprestigio, injerencias íntimas, extorsión, engaños, traiciones imperdonables y sucias manipulaciones hasta que la inminencia de un juicio ponga todas las cartas sobre el tapete.

Sin grandes alardes el resultado es más o menos llevadero, aunque la extensión de ocho capítulos se antoja muy larga. No ayuda en el conjunto la puesta en escena tristona, incrementada por el uso de la luz y la tonalidad cromática, así como un ritmo algo pesaroso en todo, en el avance narrativo, en las conversaciones y discusiones, en el ánimo de los personajes. Las interpretaciones no llaman especialmente la atención, pese a los esfuerzos de los dos padres protagonistas, el mexicano Eugenio Derbez y el español Pedro Alonso.