New Look (2024), de Todd A. Kessler

Una ambiciosa miniserie de Apple sobre dos grandes de la moda, que curiosamente ha coincidido en el tiempo con la apuesta de Disney por fijar la atención en Cristóbal Balenciaga, casi unos y otros podrían haberse puesto de acuerdo y haber planteado una como el spin-off de la otra, usando a los mismos actores cuando tocara.

En el caso que nos ocupa se nos ofrece una mirada a la vida de los diseñadores de alta costura Coco Chanel (1883-1971) y Christian Dior (1905-1957), poniendo el acento, al menos en los primeros capítulos, en cómo les marcó la Segunda Guerra Mundial y la ocupación de París por los nazis, aprovechando datos desconocidos que salieron a la luz en los últimos años. En los primeros pasos vemos a Christian dictando una conferencia en la Universidad de La Sorbona, en los años 50, donde se sugiere su colaboracionismo con los alemanes, hecho coincidente con el regreso de Coco a París tras algunos años de exilio. Lo que sirve para rememorar la época en que su hermana Catherine formó parte de la Resistencia, y de los esfuerzos de él por ayudarla cuando es capturada; mientras que Coco, que consigue la ayuda de los nazis para salvar a un sobrino, y para lograr la parte de su empresa que pertenecía a los judíos Wertheimer, se ve enredado por su amante Hans Gunther von Dincklage para procurar una entrevista en Madrid con Winston Churchill, cara a plantear un plan de paz a espaldas de Hitler.

Sin duda que la trama urdida por Todd A. Kessler, también director de un par de episodios, tiene interés, a partir de ideas como supervivencia y las preocupaciones y dramas personales, confrontados con el más amplio telón de fondo de los acontecimientos históricos, donde una y otro tratan de permanecer al margen, o mancharse lo menos posibles, hay que seguir con la propia vida, y en todo caso ayudar a los seres queridos mas próximos. Y hay un reparto de campanillas, con Ben Mendelsohn y Juliette Binoche en los papeles principales, más ilustres actores en roles secundarios como Maisie Williams, John Malkovich, Emily Mortimer y Claes Bang.

Y sin embargo... Sin embargo el ritmo es cansino, la planificación, con ángulos y tiros de cámara extraños desconcertantes, y el desarrollo de los personajes es bastante anodino, no se comunican auténticas emociones, no sufrimos con unos y otros. Hay hasta situaciones casi de vodevil, como el momento en que se llevan a Vera Lombardi –el personaje de Mortimer– desde Roma, para orquestar la reunión con Churchill en Madrid, y tampoco son muy realistas las conversaciones con el general Walter Schellenberg. La realidad no sólo debe ser real, sino parecerlo. Quizá la cosa tenga un pase a modo de introducción histórica en el lado humano desconocido de Chanel y Dior, paro el precio se llama aburrimiento. El título juega sin duda con el nombre de la línea creada por Christian Dior y la “nueva mirada” que se ofrece sobre los protagonistas.