Reina Roja (2024), de Koldo Serra

Antonia Scott es la mujer con el coeficiente intelectual más alto del mundo, aunque con brotes psicóticos y comportamiento que roza el autismo, que forma parte de un programa ultrasecreto internacional policíaco para combatir los crímenes “más allá del engranaje”, y tiene a su marido en coma en un hospital; y Jon Gutiérrez es un poli con mucha calle, con la lengua muy larga, de Bilbao, marica con un par de cojones y que vive con su mamá, al que recluta “El Mentor” como apoyo a Antonia, toca investigar asesinatos de una maldad sin límites –atención a esos cuerpos con las cabezas rebanadas dejando sus sesos al descubierto–, y el secuestro de Carla Ortiz, hija del magnate de un importante imperio textil, todo conectado con un desconocido que deja señales de tinte religioso en sus acciones y que se hace llamar Ezequiel.

Miniserie que adapta “Reina Roja”, una novela de Juan Gómez-Jurado con la desconocida Amaya Muruzabal como showrunner. Muy ambiciosa de producción, con escenarios de Madrid reconocibles y espectaculares persecuciones automovilísticas, estos “fuegos artificiales” no logran ocultar una trama hueca e impostada, con puesta en escena deudora de Seven y El silencio de los corderos, y diálogos bastante pueriles, especialmente las agotadoras y supuestamente ingeniosas frases de Jon.

Ya la primera escena –que viene precedida de un letrero de advertencia de estos que se han puesto de moda, para curarse en salud de espectadores impresionables–, en que la protagonista imagina mil formas de suicidarse, es sintomática de ese esfuerzo de imágenes vistoso pero gratuito, que no aporta nada a la historia. Koldo Serra había demostrado su capacidad de manejarse en filmes y series con despliegue de medios –en su irregular trayectoria me pareció notable 70 Binladens–, y aquí ha contado con un presupuesto generoso, al que saca partido si de impresionar al espectador poco reflexivo se trata.

El reparto es apañado, pero las interpretaciones de Vicky Luengo, Hovik Keuchkerian, Álex Brendemühl y compañía se resienten de lo desdibujado de sus personajes, demasiado atados a referentes y clichés muy gastados.