Sin medida (2025), de Lena Dunham

Tras una ruptura devastadora, la treintañera Jessica huye de Brooklyn para aterrizar en la capital británica. Allí trabajará en la filial británica de su empresa, que rueda anuncios publicitarios. Una vez instalada en su nuevo piso, descubre que su ex ha publicado en redes sociales un vídeo en el que le ha pedido matrimonio a la influencer Wendy, su nueva novia. Desolada, sale en solitario a un pub en el que conoce a Felix, músico taciturno con el que iniciará una relación marcada por las dudas, las rupturas, las reconciliaciones, el autoboicot y la torpeza afectiva.

Lena Dunham regresa a las series con una tragicomedia escrita junto a su pareja, el músico Luis Felber, lo que indica que todo tiene muchos componentes autobiográficos. De nuevo, la creadora de Girls despliega su mirada afilada sobre la generación millennial, y sus primos de la Gen Z, ahondando en los dilemas afectivos de una juventud desorientada, neurótica y permanentemente insatisfecha. Se ha cuidado mucho la dirección de arte, que saca partido del contraste entre el Londres de postal que Jessica imagina y el gris urbanismo de la realidad; la banda sonora está llena de hits generacionales; y los diálogos, aunque a veces forzados, capturan bien la fragilidad emocional y la falta de horizontes de gran parte de los jóvenes actuales.

Arranca con fuerza, colocando sobre el tablero personajes con interés, y porque Lena Dunham tiene su chispa, pese a su estilo cáustico, irreverente, salvaje y a veces demasiado autorreferencial. Sin embargo, empieza a dar vueltas sobre lo mismo a partir del segundo capítulo, por lo que cae en cierta monotonía dramática, víctima también de sus propias pretensiones de profundidad emocional. Para colmo de males, abundan las subtramas que no llevan a ninguna parte.

Secundaria en Hacks, Megan Stalter realiza un buen trabajo aquí como protagonista, pues confiere humanidad a la impulsiva, ingenua, encantadora pero un poco insoportable y patética Jessica. Will Sharpe hace gala de la suficiente fuerza interpretativa como para disimular que Felix carece de profundidad dramática, y está bastante desdibujado, así que se queda en un buenazo de manual sin matices. Aparecen grandes figuras que hacen buenos trabajos en apariciones puntuales, como Richard E. Grant, jefe de la protagonista, Naomi Watts, excéntrica esposa de este último,Andrew Scott, director de cine nihilista y lascivo, Rita Wilson, madre de la protagonista, y  Rhea Perlman, la abuela, y la propia Lena Dunham, la hermana.

Aunque el título original, Too Much, remita a un film dirigido por Fernando Trueba, no tiene nada que ver.