Laura Innes

Numerosos parados hacen cola en la Feria del Empleo del Centro Cívico, donde esperan conseguir uno de los 1000 empleos prometidos por el alcalde. De repente, aparece un Mercedes, conducido por un desquiciado, que se abalanza contra los presentes, atropellando a todos los que pilla a su paso. Como resultado, ocho personas mueren y quince resultan heridas. Años después, no se han encontrado pistas sobre el autor del atentado. Bill Hodges, veterano policía que llevó el caso se ha jubilado, y no logra adaptarse a la inactividad de su nueva vida. Pero recibe una inquietante carta del asesino, que le anima a reiniciar por su cuenta la captura del psicópata... Stephen King publicó en 2014 la novela homónima, donde abordaba por primera vez el género policíaco, sin elementos fantásticos de por medio. Ni tuvo más ni menos éxito que otras novelas del autor de Maine, al que sus incondicionales compran siempre sus publicaciones, pero acabó componiendo dos secuelas con el mismo protagonista. David E. Kelley, responsable de grandes éxitos televisivos como Ally McBeal, se ocupa de la adaptación a la pequeña pantalla. El argumento se adelantó a trágicos atentados terroristas como el de las Ramblas de Barcelona, y proviene de la obsesión habitual del rey de los best-sellers por los coches asesinos, reflejado en “Christine” y “Buick 8”, que se debió reavivar si cabe después de que él mismo sufriera un atropello. La versión audiovisual respeta bastante el original, a diferencia de otras versiones catódicas recientes de los libros del autor, como La cúpula. Esto significa que hereda sus virtudes, sobre todo su capacidad de absorber al espectador, y que logra ceñirse muy bien al espíritu del género negro, en el punto de mira están James M. Cain y Raymond Chandler. Pero también sus defectos, sobre todo la crudeza explícita de algunos pasajes. Aborda un tema interesante y novedoso en su obra, la necesidad de la tercera edad de mantenerse activa, de no tirar la toalla con respecto a la vida. Correcto trabajo del reparto, sobre todo de Brendan Gleeson, un excelente Bill Hodges, al que sabe dotar de tridimensionalidad, aspira a ayudar, pero también tiene defectos. No desentona Harry Treadaway (Victor Frankenstein en Penny Dreadful), al que le ha tocado un villano con falta de matices, apodado Mr. Mercedes, encarnación del mal absoluta, en la línea del payaso de It.

Serie creada por Peter Nowalk, uno de los responsables de Anatomía de Grey. Sigue a la abogada y profesora penalista Annalise Keating, quien selecciona a sus mejores alumnos para que, a modo de prácticas, le ayuden en los casos en que le toca defender a asesinos varios. Cada capítulo incluye un caso autoconcluyente, pero ello en medio de una trama criminal en que están envueltos en primera persona los estudiantes y la profesora, y tal vez el marido de ésta, aunque de ello se nos da en cada ocasión información parcial, a modo de puzzle, siendo los casos varios presentados como flash-backs. Parece que las series algo cínicas de picapleitos están de moda, pensemos en Daños y perjuicios o Rake. Aquí es la afroamericana Viola Davis la que da vida a la protagonista, infiel a su marido –tiene un lío con un policía–, y a la que no parece mover una gran rectitud moral. Y sus alumnos entran en una especie de feroz competición por ser los primeros de la clase, lo que, impelidos por su profesora, significa hacer lo que sea –incluidos servicios de alcoba– para lograr sus propósitos. Engancha al estar rodada con oficio, pero resulta difícil empatizar con sus egoístas personajes, quizá el único que se salva es el relativamente inocente estudiante interpretado por Alfred Enoch.

Rebecca y Justin acaban de descubrir que no son hermanos como creían, e inician un noviazgo. Kitty y Robert descubren que no pueden tener hijos y se plantean la adopción. Tommy sigue en crisis en su relación con su pareja. Esta temporada de la serie sobre los hermanos Walker se distingue porque su tono es más dramático que el de sus predecesoras.