Thunderbolts* (2025), de Jake Schreier

Yelena Belova se encarga ahora de trabajitos encubiertos para Valentina Allegra de Fontaine, directora de la CIA, a punto de ser destituida por el Congreso, pues se la relaciona con actividades turbias, así que ordena a sus ayudantes deshacerse de pruebas que la relacionen con trapos sucios. Y precisamente a Yelena le tiende una trampa mortal, citándola en un edificio, junto con otros sicarios que han estado a sus órdenes, en concreto John Walker, Antonia Dreykov y Ava Starr, y otros de los que también se quieren deshacer. Les acompaña el misterioso Bob. Al final acaban uniéndose para hacerle frente, junto a Guardián Rojo, padre de Yelena, y Bucky Barness.

Film número 36 del Universo Cinematográfico de Marvel (UCM), que como es habitual alude a otros anteriores, aunque sobre todo continúa la trama de Viuda Negra, que presentaba a Yelena y a su progenitor, de hecho parece una secuela directa. La factoría ha acertado al reclutar como realizador a Jake Schreier, autor de videoclips y de cintas como Un amigo para Frank y Ciudades de papel, que poco o nada tienen que ver con el cine de superhéroes. Lo cierto es que este cineasta aporta bastante frescura, y un tono que recuerda a las producciones indies, sobre todo a las de la factoría A24.

Como cabe esperar, se trata de un film de entretenimiento, con escenas logradas, como el salto del personaje de Florence Pugh al principio, desde el segundo edificio más alto del mundo, el Merdeka PNB 118 en Kuala Lumpur, que al parecer realizó personalmente la propia actriz. También incorpora una crítica a los políticos, aprovechando que Julia Louis-Dreyfus realiza una fabulosa interpretación como la cínica y poco escrupulosa Valentina, lo mejor de la cinta. El resto del reparto se beneficia de que la panda de perdedores que protagoniza la cinta está muy bien definida; descollan la citada Pugh (Yelena), David Harbour (el héroe soviético Guardián Rojo) y Sebastian Stan (otra vez Bucky Barnes), aunque quizás se echa de menos que Olga Kurylenko hubiera tenido más cancha. Atención a las dos escenas post-créditos.