Asesinato en la 3ª planta (2026), de Rémi Bezançon

Colette, profesora de la facultad de cine de la Sorbona especializada en Alfred Hitchcock, con una imaginación alimentada por años de análisis de películas y por su pasión por el cine clásico, contrasta con su marido François, terrenal y pragmático escritor de novelas policíacas. Mientras ambos atraviesan una crisis conyugal, llega a su edificio un nuevo vecino, el excéntrico actor de teatro Yann Kerbec, que invita a todos los vecinos del bloque a su función de “Hamlet”, de William Shakespeare. Poco después, Colette observa desde su ventana a Yann en actitud violenta, y convencida de que ha asesinado a su esposa inicia una investigación, pese a que su marido intenta pararle los pies.

Tras títulos como La biblioteca de los libros rechazados, Rémi Bezançon escribe y dirige esta carta de amor a Alfred Hitchcock, y en concreto a La ventana indiscreta, con una mezcla de suspense y comedia que trae enseguida a la memoria Misterioso Asesinato en Manhattan, con unos protagonistas de personalidades similares a los personajes de Woody Allen y Diane Keaton en aquélla. No sólo roba abiertamente de estos títulos, sino que en uno de los mejores momentos se permite también homenajear a Ser o no ser de Ernst Lubitsch. Desde un punto de vista objetivo, el film aporta poca originalidad, resulta disperso, y se vuelve a veces agotador en sus citas al Maestro del Suspense y explicaciones que se repiten de cómo funciona el suspense, hasta el punto de que algunos pasajes parecen una clase.

Dicho esto, cualquier cinéfilo lo pasará en grande con esta propuesta juguetona, que alterna momentos de comedia de enredo absolutamente desatados —casi de teatro de boulevard con vecinos espiando entre cortinas— con algún destello de suspense bastante bien armado. Especialmente eficaz resulta una secuencia narrada en off por un Alfred Hitchcock “resucitado” a partir de material de archivo, como si el maestro viniera a decir: “esto lo explico yo, porque vosotros os estáis liando”. En el reparto, Laetitia Casta imprime a Colette una energía contagiosa y un punto de gracia que encaja bien con el tono del conjunto; su interpretación, aunque por momentos pueda resultar algo exagerada, se alinea sin fricciones con la naturaleza deliberadamente caricaturesca de la película. Gilles Lellouche, por su parte, encarna con solvencia a François, transmitiendo a la perfección ese desencanto vital de un hombre resignado a dejarse arrastrar por la imaginación —y el entusiasmo— de su esposa. Finalmente, Guillaume Gallienne da vida a Yann, el vecino sospechoso, al que retrata desde una clave excéntrica y algo melancólica; una elección coherente con el tono ligero del film, pero que en cierto modo diluye parte del misterio y reduce la intriga que el villano debería generar.