Cronos (2026), de Fernando González Molina

17 de agosto de 2017. En plena canícula veraniega, sucede en Barcelona lo impensable: un atropellamiento masivo de personas que tiene detrás a terroristas islámicos. Los hechos han estado precedidos por lo que se pensó que era una explosión de gas en una obra en Alcanar el día anterior, y ahora, con los papeles encontrados en la furgoneta usada por los criminales para perpetrar su crimen, todo apunta a que varios de los responsables vivían en la tranquila localidad de Ripoll. Confirmado el carácter terrorista de los hechos, se pone en marcha el dispositivo policial Cronos diseñado por la consejería de interior de la Generalidad de Cataluña y los mozos de escuadra, para cerrar accesos y salidas, y tratar de detener a los responsables. Es la primera vez que la policía autonómica afronta algo de esta envergadura, y toca hacer una buena comunicación mediática, y coordinar las acciones con los otros cuerpos y fuerzas de seguridad del estado, también entre los políticos, los presidentes autonómico y nacional, evitando piques y reproches, y también respuestas puramente emocionales, hay que actuar con cabeza.

Minuciosa recreación de estos hechos reales, hasta que todos los terroristas son abatidos o puestos a disposición de la justicia, por lo que el film se acerca de algún modo al docudrama. Maneja un argumento urdido por Nacho Carretero y Arturo Lezcano González, aunque le ha dado la forma final al libreto el especialista Alberto Marini, que está detrás de películas y series como El 47, La unidad y Apagón. Tras la cámara está un director artesano todo terreno como Fernando González Molina, que este mismo año entregaba la nueva versión de Mi querida señorita, y que igual te entrega una cinta romanticona como 3 metros sobre el cielo, según el libro de Federico Moccia, que las películas de la trilogía de Baztán basadas en las novelas de Dolores Redondo.

Aquí seguimos los primeros momentos tras el atropello en Las Ramblas, la puesta en marcha del operativo policial, la identificación de sospechosos, el cierre del barrio gótico y los registros... Y se nos ofrece mayormente el punto de vista policial, los mozos de escuadra y la directora de comunicación y redes sociales en Barcelona, más la policía local en Ripoll. Realmente, fuera del entorno policial y político, se evita mostrar el punto de vista de las víctimas, sólo las vemos puntualmente, o sus cadáveres, y en todo caso nos aproximamos al entorno familiar de los terroristas, en que se produce eso tan consabido de “es imposible que lo hayan hecho ellos”. Y por supuesto también tenemos los otros escenarios en que todo se precipita, en Cambrils y Subirats, está bien armado el desenlace.

En el haber del film, dentro de las limitaciones de una trama que debe plegarse a hechos reales que permiten poca manipulación, está el realismo, mostrar las tripas de la respuesta policial a un atentado terrorista, incluidos los rasgos de humanidad y horror ante tan crueles asesinatos, por ejemplo con la asistencia al funeral de una víctima; o las pequeñas respuestas mezquinas, la pelea por el mando de la operación, el manejo de los que gobiernan, las molestias de un día “tranquilo” de verano que se pone patas arriba, la decepción al descubrir "la cara oculta" del vecino. Se evitan las caricaturas, lo que vemos resulta plausible.

En el reparto se ha contado con estupendos profesionales, que quizá no sean “primeros espadas”, los rostros más reconocibles del mundo, pero que resultan convincentes, de modo especial Enric Auquer, ganador del Goya por Quien a hierro mata, y Mónica López, quien fuera sargento de la guardia civil en la serie Rapa.