Si todas las puertas se cierran (2023), de Antonio Cuadri

Siglo XIX. La suiza Antonia de Oviedo y Schönthal llega a España para ser institutriz de las tres hijas de la reina María Cristina. En la corte será bien considerada pero también vivirá años de soledad y distanciamiento de los suyos. Y ante todo conocerá a personas que influirán tremendamente en su vida, como el Padre Serra. La vida y la obra de Antonia en favor de las mujeres de la calle dejarán impronta hasta nuestros días, de modo que su influencia cambiará el futuro también de dos mujeres muy diferentes del siglo XXI, la emigrante keniana Sharik, víctima de la trata de blancas, y la profesora Rebeca.

Si todas las puertas se cierran cuenta la historia real de tres mujeres que viven en dos épocas distintas, que sufren numerosas dificultades y que a base de coraje y apoyo salen adelante. Detrás del proyecto está Antonio Cuadri (Eres mi héroe), un director con una sólida trayectoria cinematográfica y televisiva, que además ha escrito el guión con su colaborador habitual Claudio Crespo y con las debutantes Inmaculada Ruiz de Baluguera y Marisa Cotolí. El resultado es una película inspiradora que realza el valor de la mujer en la sociedad, y al tiempo que denuncia las vejaciones a las que tantas veces se ve sometida por su vulnerabilidad, muestra también la fortaleza y la generosidad con la que es capaz de afrontar su vida y cambiar la suerte de las que les rodean, ejemplo de lo cual es la fundación de Antonia de Oviedo y del padre Serra, las Hermanas Oblatas del Santísimo Redentor.

Narrada en dos tiempos muy distantes, separados por ciento cincuenta años, Si todas las puertas se cierran tiene su punto fuerte precisamente en el equilibrio que hay en las dos líneas narrativas, de modo que ninguna destaca sobre la otra y a la vez que se van alternando las acciones paralelas en pantalla, van interesando las cuitas de Antonia, de Sharik, de Rebeca –las tres muy bien retratadas–, en un entramado emocional que supera las barreras del tiempo y en el que cada mujer influye sobre la otra. Aquí sí que hay esa sororidad de la que tanto se cacarea hoy en día, aquí sí que hay verdadero acompañamiento, amor, solidaridad. Dentro de lo cuidadoso del guión, en donde se evitan momentos relamidos o que inviten sin razón a la emotividad, encontramos pasajes especialmente logrados, como el del dramático incendio en el Convento de Paracuellos, con esa empresa heroica de salvar el cáliz o ese gesto tan significativo de levantar la cruz. A este respecto hay que aplaudir el tratamiento delicado que se hace de la religión y de la Iglesia, con el retrato del padre Serra a la cabeza (muy convincente Roberto Álvarez), así como del modo en que Dios guía la historia con su gracia, a veces por caminos insospechados.

Estamos ante una producción modesta económicamente, pero en donde se han procurado cuidar los detalles, la puesta en escena, las localizaciones –a veces internacionales– y los efectos especiales. Aunque incide en temas duros, como la prostitución y la trata de blancas, siempre se evita la más mínima grosería. El reparto, poco conocido, está magnífico, pero hay que destacar a la francesa Alexandra Ansidei como Antonia, siempre con ese aire discreto, sufriente, delicado; a Paula Iglesias como Rebeca, una mujer llena de vitalidad que atraviesa por un momento crítico de su vida; y a Jacobo Muñoz como el malvado Pavel, siempre sumamente intenso en las contadas escenas que aparece en pantalla.