El beso de la mujer araña (2025), de Bill Condon

Argentina en 1983, durante los últimos años de la dictadura militar. El preso político Valentín Arregui sobrevive en prisión entre torturas, rabia revolucionaria y ganas de derrocar al régimen aunque sea desde un colchón mugriento. Llega un nuevo compañero de celda, Luis Molina, escaparatista homosexual encarcelado oficialmente por “corrupción de menores”, aunque en realidad perseguido por su orientación sexual. Molina es el reverso absoluto de Valentín: soñador, melodramático, amante del cine clásico y completamente refugiado en la fantasía para soportar la brutalidad de la realidad que le rodea. Mientras Valentín desprecia inicialmente a su nuevo compañero por considerarlo superficial y apolítico, Molina intenta romper el hielo narrándole con todo lujo de detalles la trama de su película favorita, El beso de la mujer araña, glamuroso musical protagonizado por la legendaria actriz Ingrid Luna.

La novela original del argentino Manuel Puig, publicada en 1976, tuvo un enorme éxito en todo el mundo. Dio lugar a la célebre adaptación cinematográfica de 1985 dirigida por Héctor Babenco y protagonizada por William Hurt (que ganó el Oscar), Raul Julia y Sônia Braga. A su vez inspiró un musical de Broadway en 1992, que fascinó a Jennifer Lopez, que ahora promueve y protagoniza su adaptación al cine, con ayuda como productor de Ben Affleck, su ex.

Se ocupa de la revisión Bill Condon, que ya abordó la relación entre un homosexual y un hetero en la muy superior Dioses y monstruos, de 1998. Aquí intenta tocar demasiados palos, rendir un homenaje al musical clásico de Hollywood, componer un drama político sobre la dictadura argentina y sobre todo que se luzca Jennifer Lopez. El problema es que acaba atrapado en su propia telaraña. Como en Dreamgirls, el realizador demuestra que sabe rodar números musicales con brillo y artificio, pero las canciones de John Kander y Fred Ebb —aquí lejos de la inspiración de Cabaret o Chicago— resultan en gran parte olvidables, y además fuera de ellos la película se desmorona como un decorado de cartón piedra.

El otro gran problema es el tono. La película pasa del drama carcelario al delirio camp con la misma delicadeza que un DJ mezclando Wolfgang Amadeus Mozart con reguetón. Lo que en teoría debía contrastar realidad y evasión termina pareciendo una mezcla mal pegada de dos películas incompatibles. Ni la historia política tiene la gravedad necesaria ni el musical alcanza la energía desatada que promete. Todo queda a medio camino. Y aunque hay lentejuelas, coreografías y colores saturados para abrir una tienda Pantone, debajo cuesta encontrar emoción auténtica. Jennifer Lopez al menos entiende perfectamente el juego: aparece, sonríe, canta, posa y durante unos minutos parece que la película tiene pulso. Pero ni siquiera ella puede salvar un conjunto desequilibrado. Tonatiuh sobreactúa como si estuviera intentando ganar un Tony, un Globo de Oro y el concurso de imitadores de Pedro Almodóvar al mismo tiempo, mientras Diego Luna aporta gravedad y contención, aunque tampoco logra sacar a la película del agujero.