Nowhere (2023), de Albert Pintó

En un mundo distópico, Mia, joven embarazada, huye con su marido, Nico, de un país totalitario donde se persigue la maternidad. Para cruzar la frontera, recurren a unos contrabandistas de seres humanos, que ocultan a los fugitivos en contenedores que después serán transportados por barcos mercantes. Tienen tanta gente para sacar del lugar que hacen dos grupos, con tan mala suerte que Mia se separa de Nico. Pero además, tras una serie de circunstancias, los soldados liquidan a todos los acompañantes de la muchacha, y el depósito en el que viaja acaba a la deriva en el mar.

Albert Pintó, director del film de terror Malasaña 32, se atreve con un reto de primera categoría, un film de supervivencia en el que durante la mayor parte del metraje sólo aparece un personaje, en una localización única. Vienen a la mente títulos como Cuando todo está perdido, de J.C. Chandor, Marte, de Ridley Scott, o Buried (Enterrado), de Rodrigo Cortés. Por desgracia, ni el guión llega a la altura del de aquéllas, ni el director resiste ningún tipo de comparación, por lo que la propuesta naufraga. Resulta increíble que hayan sido necesarios cinco guionistas, Ernest Riera, Miguel Ruz, Indiana Lista, Seanne Winslow y Teresa Rosendo, y que dejen demasiados puntos sin rematar, solucionen los puntos de mayor tensión a través de casualidades, y a ratos parezcan no tener ninguna idea para mantener entretenido al espectador.

Tiene algunas escenas claustrofóbicas que funcionan, pero se hacen de rogar por culpa de un ritmo premioso. Al menos, el film cuenta con una actriz de primera fila como protagonista, Anna Castillo, que consigue transmitir las ansias de convertirse en madre de su personaje, y su evolución, de persona vulnerable a heroína autosuficiente. Que un film actual reivindique el valor de la familia es un punto a agradecer. En un papel mucho más breve, cumple Tamar Novas.