Sofia (2018), de Meryem Benm'Barek-Aloïsi

Durante una comida familiar, Sofía comienza a experimentar calambres estomacales. En la cocina, su prima Leila, médica, se lleva toda una sorpresa cuando se da cuenta de que la muchacha está preñada. Por miedo ha sufrido el trastorno conocido como “negación del embarazo”, no es consciente de que va a dar a luz, y su cuerpo apenas permite deducir su estado. La acompaña al hospital, donde Sofía debe presentar su DNI, pero ésta aduce que no lo lleva encima, pues si se enteran de su soltería puede meterse en problemas.

Primer largometraje de la marroquí Meryem Benm’Barek, que obtuvo el premio al mejor guión en la sección Un Certain Regard, de Cannes. La realizadora ha tenido que recurrir a financiación extranjera, en concreto de Francia, Bélgica y Qatar, por sus críticas a su país, en concreto porque se castiga con la cárcel a personas de sexo opuesto que hayan mantenido relaciones sexuales fuera del matrimonio. También pone en solfa a una sociedad cínica, preocupada únicamente por las apariencias, donde se recurre al matrimonio concertado simplemente para evitar el “qué dirán”. No sólo se cuestiona la marginación femenina, sino también el papel del hombre, que debe mejorar a toda costa el status de la familia por encima del nivel logrado por su progenitor.

De montaje modélico, que condensa en poco tiempo toda la historia, resultan eficaces los trabajos de las actrices principales, la debutante Maha Alemi (Sofia) y la veterana Lubna Azabal (Leila), así como del resto del reparto. Quizás la trama resulta un tanto sencilla, y se echa de menos la profundidad de Nader y Simin, una separación, donde Asghar Farhadi describe mucho mejor las tensiones entre clases sociales en una ciudad musulmana, pero habrá que seguir la pista a la realizadora.