The Running Man (2025), de Edgar Wright

Acorralado por la precariedad, un sistema sanitario inasumible y un Estado que ni siquiera se molesta ya en fingir que protege a sus ciudadanos, Ben Richards sobrevive junto a su mujer, Sheila, y una hija enferma cuya atención médica depende de trámites interminables y facturas imposibles. Encadena despidos por insubordinación y arranques de ira que lo han dejado sin ahorros ni horizonte laboral, mientras Sheila malvive en un tugurio para sostener la economía familiar. En ese punto de desesperación, Richards decide presentarse a “The Running Man”, un popular concurso televisivo en el que tres inconscientes deben resistir treinta días mientras cazadores profesionales les siguen la pista para liquidarlos, y en el que cualquier ciudadano puede delatarlos mediante una aplicación que convierte la traición en deporte nacional.

Edgar Wright, responsable de Zombies Party y Baby Driver, acomete el reto de readaptar la novela de Stephen King, que ya dio lugar a Perseguido, protagonizada por Arnold Schwarzenegger, a quien se hace un pequeño guiño al principio del film. Se aprecia la voluntad del realizador, también coguionista, de acercarse más a la trama del libro, así como a su tono áspero. El resultado funciona, sobre todo cuando se centra en el espectáculo visual, con un ritmo frenético en sus persecuciones, tiroteos y huidas constantes. Queda una cinta vigorosa, técnicamente impecable y con momentos muy disfrutables.

Eso sí, el guion va tan a cuchillo que apenas deja respirar, lo que impide desarrollar a fondo a muchos personajes secundarios, interesantes en su planteamiento pero que carecen de arco emocional sólido. Incluso los instantes dramáticos, de esos que deberían marcar un antes y un después, pasan tan rápido que uno parpadea y ya se los ha perdido. De fondo, la crítica social a la desigualdad, la precariedad y la manipulación mediática se formula de manera eficaz, pero también algo esquemática, como si la película aspirara a ser más incisiva de lo que realmente consigue.

En cuanto a las interpretaciones, Glen Powell encaja como Ben Richards, antihéroe malhumorado, impulsivo y sarcástico, cercano al cine de acción de los 80 y 90, cuando los héroes sudaban testosterona y decían frases lapidarias. Jayme Lawson aporta fuerza a su papel de Sheila, aunque el guion apenas le permite brillar. Colman Domingo insufla carisma a Bobby T, mientras que Josh Brolin destaca como el ejecutivo Killian, al que dota de una calma perturbadora que refleja la impunidad del poder absoluto. Entre los secundarios, William H. Macy, Daniel Ezra y Michael Cera sobresalen al imprimir verdad y humanidad a personajes que aparecen menos tiempo que un anuncio de perfume, pese a que el guion no se deshaga en atenciones con ellos.