Verano del 36 (2026), de Frédéric Garson

Verano de 1936. En el exclusivo hotel Riviera, de la Costa Azul Francesa, el fiscal Adrien Jacquart aparece asesinado en su habitación, con todas las sospechas apuntando hacia las personas que lo rodeaban. Varias personas tenían motivos para matarle, entre ellos Eugénie Berthier, una mujer trabajadora que disfruta de unas vacaciones junto a su familia; Léonie Morel, una joven policía auxiliar que intenta demostrar la inocencia de su padre; Blanche Ackerman, perteneciente a una rica familia de la zona; y Giulia Vincent, empleada del hotel con problemas personales. Serie francesa de Netflix, compuesta por seis episodios, que reconstruye un momento clave en la historia del país: la llegada de las vacaciones pagadas permitió por primera vez que miles de trabajadores pudieran disfrutar del mar. La Riviera dejó de ser un territorio exclusivo de aristócratas y millonarios con sombrero de paja y empezó a llenarse de obreros felices descubriendo que la playa también podía ser democrática. Ese choque de mundos es precisamente uno de los mayores atractivos de la ficción.

La propuesta recuerda inevitablemente a Agatha Christie, mezclada con Downton Abbey. También tiene algo de The White Lotus versión años 30: un hotel de lujo, huéspedes con secretos, sonrisas demasiado educadas y un cadáver que convierte las vacaciones en una competición de sospechosos.

El principal problema es que hay muchos personajes, demasiadas conexiones ocultas y abundantes revelaciones familiares. El espectador no siempre está intentando resolver el asesinato; a veces parece estar preparando una oposición sobre el árbol genealógico de los protagonistas. Algunos giros funcionan y otros parecen colocados simplemente para recordar que nadie en este hotel tiene una vida normal. En un momento dado, casi parece que el fiscal asesinado era la única persona de Francia que no tenía una relación complicada con alguien del lugar.

Por suerte, sus virtudes compensan buena parte de sus excesos. La ambientación es magnífica. La fotografía captura una Riviera luminosa, elegante y decadente al mismo tiempo. Los vestidos, los interiores del hotel, los paseos marítimos y esa mezcla de lujo y cambio social están recreados con enorme cuidado.

El reparto también sostiene la función. Sofia Essaïdi dota a Eugénie de una humanidad que conecta rápidamente con el público; Julie de Bona aporta matices a una Blanche atrapada entre su posición privilegiada y sus conflictos personales; y Nolwenn Leroy convierte a Giulia en un personaje lleno de contradicciones. Son mujeres con secretos, pero también con una historia propia más allá del misterio.