Obsession (2025), de Curry Barker

El joven Bear está enamoradísimo de Nikki, amiga de la infancia que en la actualidad trabaja con él en una tienda familiar dedicada a los discos e instrumentos musicales. Pero no se atreve a confesar sus verdaderos sentimientos, ni siquiera cuando se queda a solas con ella tras llevarla a casa después de una noche con sus mejores amigos, Ian, compañero de trabajo, y Sarah, hija del dueño del establecimiento. En busca de un regalo para Nikki, Bear acaba en una tienda de objetos esotéricos donde adquiere un producto denominado “El sauce del único deseo”, que consiste en una rama que al partirla concede lo que pida a su portador. Convencido de que se trata de un juguete inofensivo, el chico lo activa demandando en voz alta que Nikki le ame para siempre. El universo toma nota, pero no exactamente en modo “feliz para siempre".

Primer largometraje como director y guionista de Curry Barker, sin relación familiar con el escritor y cineasta especializado en terror Clive Barker, que ya había triunfado con cortos en YouTube, por lo que tenía una base de fans, que han acudido en masa a ver el film cuando tras ser adquirido por Jason Blum, de la factoría Blumhouse, se ha estrenado en cines, convirtiéndose en un fenómeno con cifras que hacen temblar a cualquier calculadora. Con un presupuesto de apenas 750.000 dólares, la película habría rozado los 300 millones en taquilla en su primer mes de exhibición, un rendimiento digno de magia negra financiera, que vapulea a El día de la revelación por delante y por detrás. No es casual que se compare su éxito con el de Paranormal Activity, la otra gran alquimia de Jason Blum. Su éxito ha corrido parejo al del director de Backrooms, Kane Parsons, también reconocido YouTuber.

A su favor, el film tiene que advierte de las consecuencias de la poca tolerancia a la frustración, cada vez más habitual en las relaciones contemporáneas, donde el deseo se confunde con la inmediatez y prima el egoísmo, por lo que a veces no se piensa en qué hace feliz a las otras personas, se tiende al otro en objeto de deseo más que en sujeto. El tema central —“ten cuidado con lo que deseas”— remite inevitablemente a la muy superior Big, de Penny Marshall.

El problema es que esta idea, sugerente en teoría, no siempre encuentra la profundidad narrativa que merece. Y aquí aparece su principal desequilibrio. Muchas situaciones avanzan de forma previsible, lo que reduce el impacto de los giros y debilita la tensión psicológica. Además, Curry Barker ignora los mecanismos del suspense, parece más interesado en el sobresalto que en la construcción gradual del miedo, y en ocasiones sustituye la tensión por gritos amplificados o estallidos de violencia que irrumpen como un martillo en una vitrina. Hay incluso una secuencia especialmente brutal que pilla al espectador con el pie cambiado. En conjunto, el tono se inclina más hacia el humor negro que hacia el terror puro, y la duración algo estirada deja ver las costuras del relato.

En lo interpretativo, Michael Johnston transmite bien la inseguridad de Bear, pero su personaje resulta tan pasivo que acaba resultando desagradable para el espectador. Inde Navarrette tiene el papel más difícil, Nikki, pues empieza como un personaje contenido, que se vuelve errático y violento, aunque en esta última faceta a veces resulta exagerada. En papeles más secundarios cumplen Cooper Tomlinson, como Ian, el amigo racional, y Megan Lawless, como la bienintencionada e incómoda con lo que está ocurriendo Sarah.