El precio de la red (2026), de Aaron Sorkin

En 2019, Frances Haugen forma parte de la división “Integridad Cívica” de Facebook, un departamento que velaba por que las publicaciones en la red no incurrieran en desinformación, manipulación o aprovechamiento de la polarización. Y aunque trata de advertir a sus superiores de que no se está cumpliendo con los estándares establecidos, le prestan nula atención. Al mismo tiempo el periodista Jeff Horwitz está investigando para “The Wall Street Journal” posible mala praxis de la todopoderosa empresa tecnológica que dirige Mark Zuckerberg, y conseguirá que Haugen hable con él y se convierta progresivamente en valiosísima fuente para lo que terminarían siendo los Papeles de Facebook. Por otro lado Zuckerberg en 2021 ensaya con sus empleados una próxima comparecencia en el Senado en que debe dar cuenta del modo en que controla y fomenta determinados contenidos para conseguir el compromiso y el tiempo de los usuarios, que se traduce en pingües beneficios.

Quince años después de que Aaron Sorkin escribiera el oscarizado guión de La red social, dirigida por David Fincher y que daba cuenta de cómo nació Facebook, llega esta suerte de secuela, de nuevo con Sorkin como guionista pero también como director. Y vuelve a demostrar que las historias con contenido político se le dan de maravilla, a la hora de entregar un modélico film de periodismo de investigación, en la línea de Todos los hombres del presidente y Los archivos del Pentágono, pero con personalidad propia. Porque El precio de la red es una película de interacción entre personajes, con muchas frases que contienen mucha información, y consigue hacerla interesante y que te atrape, el espectador tiene la sensación de moverse entre las intrigantes bambalinas del poder, el empresarial y el de la prensa, y en que como siempre son determinantes las personas que deciden no conformarse con el estado de las cosas y mover ficha.

No sé hasta qué punto hay licencias creativas a la hora de definir a los personajes, pero los actores tienen materia de sobra con la que trabajar y lucirse. Quizá a Zuckerberg le hemos visto en televisión muchas veces, también en sus intervenciones ante instancias políticas, pero Jeremy Strong sabe aprovechar bien eso para componer la agudeza mental combinada con la falta de empatía y las explosiones de su carácter, ahí tenemos la mentalidad de exprimir las posibilidades de su negocio sin grandes consideraciones morales, el CEO de Facebook ve cifras, no personas, hasta el momento en que se encuentra ante una situación límite de la caja de Pandora que desde hace tanto tiempo permanece abierta sin moderación.

Pero hay más posibilidades para perfilar de cero a Haugen, y Mikey Madison –ganadora del Oscar por un papel muy distinto, el de Anora– las aprovecha para mostrar a alguien que cree en las posibilidades y bondades de Facebook, quizá temperamentalmente no tan distinto a su jefe, está más cómoda ante una pantalla que con la gente, pero que sí tiene piel fina para pensar el daño que se puede hacer con una red social tan potente si está mal manejada y sembrada de “fake news” que pueden radicalizar y dividir a los usuarios por culpa de un algoritmo irresponsable.

Mientras que Jeremy Allen White da el tipo de periodista honesto, “caballero sin espada” en busca de la verdad, y que ve personas en los están a su lado, también en “Fred”, el seudónimo para referirse su anónima fuente. Haugen y Horwitz se presentan como pequeños Davides frente al Goliat Zuckerberg, y a la lucha desigual –aunque el periodista tenga detrás a un periódico legendario– se le conceden hechuras caprianas, a Frank Capra se le menciona expresamente no por casualidad, y se subraya, también casi en el plano final, que hacer lo correcto te llena de alegría, aunque puedas jugarte la reputación de modo que en el futuro te hagan la vida imposible. El resto del reparto, ya con papeles menores, está perfecto, todos tienen algo que aportar y señalar, empezando por la “mujer blanca borracha” de la brillante escena de apertura, interpretada por Portia Doubleday.

Los avances tecnológicos avanzan a tal velocidad, que casi uno diría que con lo que hay tener cuidado, apenas mencionado, es con la Inteligencia Artificial, pero la capacidad de hacer daño de las redes sociales está más que probada, y las responsabilidades corporativa y gubernamental resultan ineludibles, unos y otros deben jugar su papel, no vale ganar dinero a cualquier precio, ni encogerse de hombros y pensar simplemente que son las empresas las que deben autorregularse. La mención de la baja autoestima por el aspecto físico o el bullying que puede tener lugar en Instagram no es para minimizarlos, el público y de modo especial los más jóvenes, son extremadamente vulnerables, la manipulación es sencillo y de efectos letales. Lo cierto es que el film aporta muchos elementos para el debate. Y sabe usar cuestiones como el covid o el asalto al Capitolio con inteligencia, para mostrar el ruido y la furia que pueden alimentar unas redes en que cualquiera dice cualquier cosa, sin importar que haya algo de verdad.