Verano en diciembre (2024), de Carolina África

Teresa reúne a tres de sus cuatro hijas para conmemorar el primer aniversario de la muerte de su esposo, padre de las chicas: Paloma, que cuida por la mañana a su abuela paterna, Martina, enferma de Alzheimer, Alicia, la artista que acaba de abrir una exposición de sus cuadros al tiempo que mantiene un idilio con un hombre casado, y Carmen, madre soltera que descubre su bisexualidad. La cuarta, Noelia, permanece en Buenos Aires, tras haber iniciado un romance con un argentino.

Carolina África recibió grandes elogios como directora, autora y actriz, cuando estrenó su obra teatral “Verano en diciembre”, una visión de una familia matriarcal contemporánea deudora de “La casa de Bernarda Alba”, mezclada con “Mujercitas”, según se afirma en los mismos diálogos. Debuta en el cine con la adaptación de aquel texto, que retrata muy bien, con un tono amable (aunque a veces algo chusco) los conflictos entre cuatro generaciones, la superación de las pequeñas rencillas familiares, la complicidad entre hermanas, el consumismo, y las enfermedades degenerativas. Se han añadido para la versión de la gran pantalla a los personajes ausentes, pues sobre el escenario sólo aparecían la madre, la abuela y tres hermanas, pues a los secundarios sólo se les citaba.

Repleta de elementos costumbristas, el espectador se sentirá identificado con muchas de las situaciones, tratadas con cercanía. Pero sobre todo, la realizadora ha construido un instrumento que permite el lucimiento de grandes actrices, ya que ha reunido para la pantalla a varias de las más reconocidas del cine español actual. Sin despeinarse en apariencia, Carmen Machi borda una madre, Teresa, sufridora y religiosa pero muy positiva. Vicky Luengo convence como Paloma, la muchacha con complejo de Peter Pan, en un registro opuesto al de Antidisturbios, la serie que la consagró. A Bárbara Lennie parece haberle divertido meterse en la piel de un personaje frívolo pero que dice la verdad sin pudor, y que no se parece ni de lejos a las mujeres fuertes que suele encarnar. Aguanta la embestida de estar al lado de estas bestias pardas la menos conocida Beatriz Grimaldos, que defiende a la pintora Alicia. La última en discordia,  Irene Escolar (Noelia) está tan bien como siempre, pero apenas tiene presencia. Destacan en papeles muy secundarios Nacho Fresneda, el marido infiel, y Silvia Marsó, esposa de éste. Y tiene gracia Antonio Resines en la piel de un sacerdote, con golpes de humor que rozan la irreverencia. En cualquier caso, roba el show Lola Cordón, que ya dio vida a Martina en la pantalla, y que da pie a los momentos más entrañables.