Vladimir (2026), de Shari Springer Berman

M es una académica respetada,con el currículo tan lleno de publicaciones que necesitaría una estantería propia en la biblioteca, y un matrimonio largo con John, también profesor universitario. Sin embargo, su entorno profesional está marcado por una tormenta latente: años atrás su marido mantuvo relaciones con alumnas excesivamente jóvenes, y aunque el asunto se olvidó, ahora ha resurgido con el auge del movimiento #MeToo. La negativa de M a condenar públicamente a su marido provoca tensiones con colegas y estudiantes, y pone en entredicho su propia posición dentro del departamento. En medio de este clima de sospecha y presión institucional aparece Vladimir, escritor y profesor visitante cuya presencia desata en M un terremoto hormonal. Lo que empieza como curiosidad intelectual deriva en obsesión romántica, con el 'pequeño' detalle de que él también pertenece a esa categoría universitaria “demasiado joven”. Digamos que la profesora ha pasado de corregir trabajos a suspenderse a sí misma en autocontrol.

Miniserie de ocho capítulos basada en la novela homónima de Julia May Jonas, que también ha participado como coguionista. Combina drama y comedia negra, y recurre con frecuencia a la ruptura de la cuarta pared, pues la protagonista se dirige directamente al espectador, al que convierte en cómplice y confidente de sus pensamientos y fantasías. En el fondo, la serie Vladimir indaga en el deseo femenino en la madurez y plantea, en clave feminista, una suerte de inversión del viejo tópico cultural. Si durante décadas la literatura y el cine han retratado a hombres maduros obsesionados con muchachas jóvenes, a la manera de Lolita, aquí se reivindica que ellas también pueden ocupar ese lugar. Otra cosa es que la propia historia termine sugiriendo que ese tipo de pulsión difícilmente conduce a un terreno emocionalmente saludable.

También aborda la doble moral en el tema tan de moda del consentimiento en las relaciones sexuales, así como las relaciones de poder en el ámbito académico, y esos matrimonios abiertos que ahora se anuncian con la modernísima etiqueta de “poliamor”, aunque a veces parezcan más bien un experimento sociológico para no privarse de nada con final incierto. Se da mucha cancha a la relación del personaje central con su hija lesbiana, para hablar del choque con las nuevas generaciones.

En cualquier caso, la ficción tiene un tono tan frívolo que sus posibles reflexiones acaban evaporándose como café en una sala de profesores. Al menos, se agradece el esfuerzo de la siempre a un alto nivel Rachel Weisz, que compone a M como una mujer llena de contradicciones, irónica, brillante, pero narcisista. Queda muy lejos de su nivel Leo Woodall como Vladimir, personaje que necesita más desarrollo que un proyecto de tesis. Como es habitual, John Slattery borda a un personaje cínico, en este caso el esposo de la protagonista, un hombre que parece haber convertido la culpa en una asignatura optativa.