El rey de todo el mundo (2021), de Carlos Saura

Una de esas películas de Carlos Saura en que se funden la ficción con el deseo de documentar la belleza del folclore musical, canciones y baile, y que le ha hecho entregar títulos alrededor del flamenco, las sevillanas, el tango, los fados, la ópera o la jota. Ahora le toca el turno a la música mexicana, corridos, rancheras, danzones y boleros. De nuevo es cómplice en el capítulo visual el director de fotografía Vittorio Storaro, asociado indeleblemente al cineasta aragonés además de a Bernardo Bertolucci, Francis Ford Coppola, Warren Beatty y Woody Allen. Son reconocibles, como en otros trabajos de Saura, el recurso a espejos y biombos que permite jugar mágicamente con sombras y contraluces.

La trama casi parece una excusa para atrapar lo que es el proceso creativo de una obra, la toma de decisiones y los ensayos, y de hecho resulta un tanto deslavazada, como apuntes impresionistas acerca de la preparación de un musical, “El rey de todo el mundo”, que están armando Manuel y Sara, él como director, ella como coreógrafa y con un papel en la obra, que aunará elementos folclóricos de la música mexicana en una trama con bailarina que se ha quedado paralítica. Como antes estuvieron casados, Manuel alberga la esperanza de que vuelvan a estar juntos, aunque ella considera aquél un capítulo de su vida ya cerrado. En el proceso de selección del reparto, entre jóvenes con talento, sobresale Inés, que vive con su madre separada, el padre ha mantenido relaciones peligrosas con grupos criminales violentos. Están también Diego, el hijo del conserje, con mala fama, y Juan, con preparación como boxeador.

Aunque le falte un final digno de ese nombre, o un intento de cerrar las subtramas, se ve la película con sumo gusto, es una estupenda muestra del arte que es capaz de crear un director casi nonagenario, con un director de fotografía octogenario, que demuestran mucha más juventud que algunos que se acogen a la etiqueta de “jóvenes cineastas”. Resulta además una mirada interesante a dos generaciones diversas, bien representadas por Ana de la Reguera, Manuel García-Rulfo, Enrique Arce y Damián Alcázar en el caso de los mayores, y por Greta Elizondo, Isaac Hernández e Izaak Alatorre en el de los jóvenes. En el esfuerzo de recoger tradiciones mexicanas no se oculta un pasado violento, y que por desgracia sigue siendo actual, que representan las bandas, y que en tantas ocasiones trae muerte y destrucción.