The Crown (6ª temporada, parte 1) (2023), de Alex Gabassi

Primera parte de la sexta y última temporada de la serie sobre la reina Isabel II The Crown, donde su creador Peter Morgan vuelve a hacer gala de toda su elegancia y buen hacer narrativos, al tratar uno de los momentos más conflictivos y críticos de su reinado, la muerte en trágico accidente de Diana de Gales y su novio Dodi Al Fayed, más las otros dos ocupantes de su vehículo que colisionó en el Puente de las Almas en París. Estos cuatro capítulos ponen aquí el foco, en la tragedia personal de la familia real, Diana, y los Al Fayed, orillando otros temas que podrían haberse abordado de carácter político. Si acaso se puede mencionar, como importante elemento vertebrador, el precio de la fama y la obsesión un tanto morbosa por la vida privada de los famosos, con la presión creciente y agobiante de los paparazzi, que no dejan ni respirar.

Morgan vuelve a arriesgar, porque lo que cuenta está muy cercano en el tiempo, al igual que elementos de la actualidad, la muerte de Isabel II hace menos de un año, o por las crisis en torno al príncipe Harry y su ruptura con la casa real; además, parte de lo narrado lo incluyó, y muy bien, en su película La Reina, rodada 17 años atrás. Y en fin, no había una cámara rodando en el mundo real para saber la intimidad y grado de compromiso que alcanzaron Diana y Dodi, o las reacciones de su entorno, la reina y Felipe, Carlos y Camila, Guillermo y Harry, Margarita, o de Mohamed Al Fayed. Cabe imaginar, crear algo plausible, y conseguir que funcione. Morgan lo logra, seguramente acercándose más a la realidad que William Shakespeare en sus tragedias de reyes y cortes palaciegas.

El libreto de este arco narrativo está muy bien pensando, anticipando el conocido trágico accidente, para montar todo alrededor la historia de amor de Dodi y Diana, propiciada por el padre de él que actúa como moderno “celestino”, haciéndoles coincidir en unas vacaciones cerca de Saint-Tropez, un yate al que acude la princesa con sus hijos. Alrededor de ahí se despliegan los intentos de Diana, vía Tony Blair, por tener un papel más institucional, tras sus acciones para un tratado internacional sobre las minas antipersona, y los deseos de Carlos y Camila para normalizar su relación y darle a ella más visibilidad. De modo que se juega bien con paralelismo y subtramas que resuenan, de padres o madres poco comprensivos con los deseos de sus hijos, o el simbolismo de las minas.

Son muy potentes los dramas humanos, y el cuarto capítulo logra momentos sensacionales con Diana como protagonista.

Los actores vuelven a estar muy bien, rebosa autenticidad la tristeza de que impregna Elizabeth Debicki a su lady Di, o la tendencia a la pusilanimidad de atrapada por Khalid Abdalla, el “cuento de la lechera” de su padre que refleja Salim Daw; también la dureza y esfuerzos por preservar la institución de Isabel y Felipe, de nuevo geniales Imelda Staunton y Jonathan Pryce, con los que choca Carlos, bien por Dominic West. Más secundarios, aunque están bien, son en esta tanda de capítulos Lesley Manville y Olivia Williams, Margarita y Camila; en cambio se le da más juego al ya adolescente Guillermo, bien compuesto por Rufus Kampa.