Lisbon Noir (2026), de Artur Ribeiro

El cadáver de un diplomático español aparece despeñado desde el histórico Acueducto de las Aguas Libres, de Lisboa. Lo que en principio parece un suicidio pronto revela detalles inquietantes que apuntan a un asesinato cuidadosamente planificado. El veterano inspector Daniel es asignado al caso junto a Nour, agente española enviada para colaborar en la investigación. Mientras siguen las primeras pistas, descubren paralelismos con los crímenes de Diogo Alves, célebre psicópata del siglo XIX conocido como “el Asesino del Acueducto”. A medida que aparecen nuevos indicios, la policía sospecha que alguien está recreando aquellos asesinatos históricos, convirtiendo Lisboa en el escenario de una macabra representación criminal.

En una época en la que casi todas las series policíacas parecen cortadas con el mismo cuchillo jamonero —detective atormentado, asesino con trauma infantil y lluvia perpetua aunque la acción transcurra en Sevilla, como sucedía en 1992, de Alex de la Iglesia—, se intenta darle una vuelta turística y macabra al género. La premisa tiene gancho de novela de aeropuerto comprada antes de embarcar. Creada y dirigida por Artur Ribeiro, la miniserie apuesta por una estética oscura y elegante que intenta alejarse del policial televisivo rutinario. Lisboa aparece filmada como si el departamento de turismo hubiera sido secuestrado por David Fincher: callejuelas húmedas, tejados vertiginosos y sombras azuladas, por lo que al final queda una especie de Seven, con bacalao y tranvías.

Puede que la trama no reinvente el género y que algunos giros huelan más a manual de thriller que a verdadera inspiración. Pero la serie compensa esos defectos con atmósfera, ritmo y una identidad visual muy marcada. Además, tiene la inteligencia de no alargarse artificialmente, cuatro episodios de cuarenta y cinco minutos y adiós, pues al menos el misterio central se cierra por completo. Que se recupere a los personajes para una segunda temporada si la cosa funciona es otro cantar. Pêpê Rapazote otorga una enorme credibilidad al inspector Daniel, veterano de gesto pétreo y mirada de “he visto demasiadas autopsias”. A su lado aparecen solventes secundarios como Beatriz Godinho, Cleo Diára y Paulo Pires, pero la presencia más reconocible para el público español probablemente sea Mina El Hammani, popular por Élite, que interpreta a la inspectora Nour, llegada desde Madrid para colaborar en la investigación.