Cape Fear (2026), de Jon S. Baird

Max Cady ha pasado muchos años en prisión por un crimen que ahora se ha demostrado que no cometió. Su abogada Anna, entonces bastante novata, no supo defenderlo como debía, y además acabó enamorándose y casándose con el fiscal del caso, Tom Bowden. Anna es madre de un chico bastante problemático, Zack, hijastro de Tom, y además tienen una hija de ambos, Natalie. En este tiempo Anna se ha dedicado a promover junto a Noa una fundación que ayuda a demostrar la inocencia de presos que están encerrados injustamente. Ahora que Max sale precisamente de la cárcel, y a pesar de que presenta todos los síntomas de un psicópata vengativo, se presenta dispuesto a colaborar con la fundación, motivo por el que Noa está encantada. Pero todo coincide con manifestaciones de comportamiento perturbado de Zack, que comparte material de sexting con una chica que ha conocido en internet, y que bajo el consumo de alguna sustancia se ha autolesionado.

Adaptación en forma de miniserie de la novela “Los verdugos” de John D. MacDonald, ya llevada al cine en dos ocasiones, con Gregory Peck, Robert Mitchum y Polly Bergen, y bajo la dirección de J. Lee Thompson en 1962, y con Robert De Niro, Nick Nolte y Jessica Lange, y bajo la batuta de Martin Scorsese en 1991. Ahora, con Nick Antosca de creador y diez capítulos por delante, se trata de estirar el chicle de un modo que se antoja innecesario. El punto de partida es el mismo, aproximar al villano y los buenos, ni el primero es tan malo como lo pintan, aunque la injusticia ha hecho mella, ni los otros son un dechado de virtudes, sino que tienen múltiples limitaciones, y bajo una capa de “decencia” y de querer ayudar al prójimo, se ocultan secretos y mala conciencia. Para colmo de males, a pesar de que exteriormente parecen amar mucho a sus hijos, la realidad es que Zack y Natalie se encuentran distanciados de sus padres, no se conocen mutuamente y les han dado una educación en valores o con principios básicos.

Para esta nueva versión de las historia, como ex presidiario y papás tenemos a un trío de actores solventes, Javier Bardem, que se encuentra muy cómodo mostrando su lado más inquietante, y Amy Adams y Patrick Wilson, que saben combinar su pedigrí de aburguesados acomodados con la ambigüedad de no mostrarse tal y como son ante los demás, la apariencias importan, sí, demasiado. Como comentaba, hay un afán de rellenar metraje con elementos perturbadores de diversa jaez, donde, puesta al día, entran en liza las nuevas generaciones, imágenes y mensajes compartidos por teléfono móvil, más la actividad altruista de Anna. Es una producción de lujo, con morbo retorcido, que se deja ver, aunque se hace larga y no aporta demasiadas novedades, al menos en sus primeros compases.