Cien flores (A Hundred Flowers) (2022), de Genki Kawamura

Durante una Nochevieja Yuriko Kasai deambula sin rumbo por la noche glacial. Está desorientada y su mente empieza a fallar. Su hijo Izumi la encontrará y la llevará a casa, pero parece no sentirse feliz con ella. Tras algunas experiencias parecidas, los doctores confirman que la mujer tiene Alzheimer y que poco a poco irá perdiendo la conexión con el exterior. Izumi, que está a apunto de tener un hijo con su esposa, decide internar a su madre en una residencia, mientras los recuerdos compartidos por ambos pugnan por no desaparecer de sus vidas.

Una película muy “japonesa”, para bien y para mal. Genki Kawamura dirige y adapta su propia novela a la gran pantalla, en colaboración con Kentaro Hirase, para narra una historia sobre las relaciones maternofiliales, con sus honduras y sus rupturas, sus misterios y desencuentros, con dos personajes distanciados emocionalemnte por heridas no sanadas. Le sirve como catalizador de ese profundo nexo humano entre madre e hijo el progresivo deterioro mental de ella, cuando los puentes que unen a las personas se van desmoronando y los asideros en las relaciones se resquebrajan paulatinamente.

Narrativamente, Genki Kawamura, que obtuvo la Concha de Plata al mejor director en el Festival de San Sebastián, adopta un estilo que juega con el mundo exterior y el interior de las personas, en donde los hechos actuales y los recuerdos se van entrelazando en las mentes de la madre senil y del hijo dolido, momentos en que ambos compartieron una historia pasada, un amor, unas experiencias que definirían sus vidas. Pero la narrativa de Kawamura es minimalista y exigente, deconstruida en ese vaivén de imagenes, donde pasado y presente se mezclan, con un exceso quizá reiterativo de ese recurso metafórico sobre los recuerdos, aunque a la postre ofrezca ideas preciosas como la que reflejan los planos finales. Visualmente destaca la escena inicial, clarificadora acerca del estado mental de la madre. Las interpretaciones de Mieko Harada (la madre) y Masaki Suda (el hijo) son correctas.