Madame Web (2024), de S.J. Clarkson

En 1973, en la selva amazónica del Perú, la embarazada científica Constance Webb trata de dar con una araña que segrega sustancias curativas, aunque se verá traicionada por su compañero de expedición Ezekiel Sims. Treinta años después Cassandra Webb trabaja como paramédica en los bomberos de Nueva York, habiéndose criado en hogares de acogida, con su compañero Ben Parker. Y empieza a tener extrañas visiones sobre el futuro, un poder que deberá aprender a manejar, mientras se cruzan en su camino tres adolescentes desarraigadas como ella, Julia Cornwall, Anya Corazon y Mattie Franklin, a las que toma bajo su protección, pues Ezekiel trata de acabar con ellas.

Nuevo spin-off del universo Spider-Man de los superhéroes Marvel tras títulos como Venom y secuela, más Morbius, Sony sigue exprimiendo su arácnida gallina de los huevos de oro con personajes secundarios de los cómics, ahora se trata de contar los orígenes de esta superheroína, a la que los fans recuerdan de las viñetas como una anciana ciega en silla de ruedas, que puede anticipar y cambiar lo que está por venir.

Cuatro guionistas, incluida la directora S.J. Clarkson, han intervenido en un film que dista mucho de ser memorable. Tiene un arranque típico de cine de aventuras selváticas de serie B más o menos razonable, y luego una primera parte urbanita de Cassandra ejerciendo su profesión que se deja ver. Pero pronto se ve que no hay demasiado que contar, y todo lo relativo a la protección casi maternal de Cassandra con respecto a las tres jovencitas, la persecución de Ezekiel ayudado por una cómplice de la que no sabemos nada, y su viaje de encontrarse a sí misma en la selva, está mal vertebrado. Hay escenas ridículas que no se sabe a qué vienen, véase el ligue de Ezekiel con una compañera de butaca en el teatro, o la fiesta babyshower donde Cassandra se encuentra como un pulpo en un garaje. Eso sí, a pesar de las escenas de acción más o menos costosas, la cosa tiene aire de contar con un presupuesto sostenido, gracias a un obvio “product placement” de marcas como Pepsi y Calvin Klein.

Quizá el film pretende ser la enésima muestra de empoderamiento femenino, pero tanto la veterana Dakota Johnson, como las “teen” Sydney Sweeney, Isabela Merced y Celeste O'Connor, tienen poca gracia, la verdad sea dicha. Y el guiño del personaje de Adam Scott, o de la embarazada Emma Roberts para lo que nos deparará el futuro del hombre araña, no deja de ser eso, la excusa para decirnos que todo está conectado, incluidas las alusiones a los talentos y dones que conllevan responsabilidades y tal y cual.

P.D.: No hay escenas postcrédito, lo digo para que el potencial espectador no añada, aguardándolas, una decepción más a la que constituye la película en sí misma.