Hive (Colmena) (2021), de Blerta Basholli

Pequeña gran película alrededor de las secuelas de la guerra de Kosovo de finales del siglo XX, basada en hechos reales. Sigue a Fahrije, que vive con su suegro y sus dos hijos, una adolescente y un niño. El marido, que se dedicaba a producir miel con sus propias colmenas, ha desaparecido, y aunque siempre se quiere conservar la esperanza de que esté vivo, lo más probable es que haya sido una víctima más de la guerra. En tal tesitura, para sacar adelante a la familia y pensando en el futuro, emprende un negocio de producción de ajvar casero, un condimento elaborado con pimientos, para el que requiere la ayuda de otras mujeres en parecidas circunstancias.

Debut en el largometraje de la kosovar Blerta Basholli, guionista y directora. Sabe trenzar muy bien los hilos narrativos, en torno a Fahrije: sus gestiones para averiguar qué ha sido de su marido en estrecho contacto con los investigadores de Naciones Unidas que excavan las fosas de matanzas en Krusha; los prejuicios masculinos por la iniciativa que demuestra para traer dinero a casa; la actividad empresarial; el esfuerzo por mantener la unidad familiar: la relación con su suegro, ya mayor, las quejas de la hija...

Sorprende lo equilibrado que es el resultado final, Basholli demuestra talento, he aquí a una cineasta a la que conviene no perder la pista. Es la suya una película verdaderamente feminista y al mismo tiempo auténtica, creíble, no se cae en las banderías y revanchismos poco sutiles que echan a perder tantas obras reivindicativas, a las que se les ve el plumero desde su primer fotograma, perdiendo gran parte de su deseada eficacia.

Y rebosa sensibilidad, también en gran medida por el trabajo de la protagonista, Yllka Gashi. Hay momentos en que su mirada trasluce ternura, cuando mira al suegro y al nieto, cuando el pequeño se está duchando y le pide que no mire, cuando abraza a su hija que necesita una compresa. Y otros en que muestra su fuerte determinación, plantando cara a los que le lanzan piedras escudados en el anonimato, o ante los avances de acoso de uno de sus proveedores. Incluso en el pasaje de ser llamada a reconocer, tal vez, restos de su marido, se evita inesperadamente el cliché.