Kimi (2022), de Steven Soderbergh

Angela Childs padece agorafobia, y aunque estaba mejorando, la patología se le ha intensificado por el confinamiento del coronavirus. Pese a todo, puede desempeñar desde casa su trabajo como analista de datos para una compañía que ha comercializado un asistente virtual, Kimi, que reconoce las órdenes de voz de sus usuarios. A Angela le toca revisar las grabaciones que algunos de estos aparatos han hecho de los clientes, para detectar fallos de reconocimiento de audio, pero en una de ellas escucha gritos y claros indicios de que se ha cometido un asesinato. En su propia empresa le insisten en que lo deje pasar, pues podría tratarse de una falsa alarma.

Aunque Steven Soderbergh amenazó años atrás con retirarse, al final se ha adaptado como nadie a la era de las plataformas tecnológicas, y ha rodado de forma consecutiva tres títulos para HBO Max, Déjales hablar, Sin movimientos bruscos y éste thriller tecnológico. Cuenta con un guión eficaz firmado por David Koepp, responsable de Parque Jurásico y Misión imposible, que actualiza con talento a la era de Siri y Alexa elementos de clásicos, sobre todo de La ventana indiscreta, de Alfred Hitchcock, pero también vendrán a la memoria del espectador títulos como Blow Up, de Michelangelo Antonioni, Impacto, de Brian de Palma, y La conversación, de Francis Ford Coppola.

Soderbergh vuelve a firmar la fotografía como Peter Andrews, su pseudónimo habitual, y se diría que se divierte experimentando en este área, con planos nerviosos que recurren a ángulos extremos. Se le debe reconocer a Zoë Kravitz talento para expresar la angustia de su personaje. Y aunque el film resulta premeditadamente ligero más allá de su advertencia sobre el lado oscuro de los avances tecnológicos, y no puede evitar algún momento poco creíble en su tercer acto, lo cierto es que ofrece buenas dosis de entretenimiento, y mucha agilidad, pues condensa la historia en menos de hora y media.