Ellas hablan (2022), de Sarah Polley

Un grupo de mujeres de una comunidad rural, de hondas creencias religiosas, y que sufren discriminación en terrenos como el de su alfabetización. Tras ser drogadas algunas han sufrido colectivamente una agresión sexual, por la que varios hombres han sido detenidos a la espera de ser juzgados. Reunidas ellas asambleariamente, tienen ante sí tres opciones: dejar las cosas como están, quedarse y luchar, o irse en busca de una vida mejor a otra parte. Descartada la primera, excepto por una resignada temerosa de Dios, las mujeres de más empuje hablan y hablan de lo que deberían hacer, mientras que el maestro local August, el único hombre sensible que las entiende y que está enamorado de Ona, levanta acta de la reunión.

Adaptación de una novela de Miriam Toews, escrita y dirigida por la en otros tiempos actriz Sarah Polley. Está planteada a modo de lírica fábula o alegoría rural sobre la condición femenina, donde se denuncia el tradicional dominio del varón, y la necesidad imperiosa de cambiar ese orden de cosas, aunque pueda haber diferencias en el modo de lograrlo. Va alternando un tanto desordenadamente los discursos con los distintos puntos de vista de los personajes, con citas de pasajes de la Sagrada Escritura e himnos religiosos. Y se habla, a veces con parábolas y comparaciones, de Dios, del perdón, de escuchar los otros puntos de vista, de tomar perspectiva... lo que contribuye a un ritmo ciertamente artificioso y tedioso.

Como corresponde al planteamiento, se opta por un reparto compuesto casi exclusivamente por mujeres de tres generaciones, con nombres tan llamativos como los de Rooney Mara, Claire Foy y Jessie Buckley, junto a las veteranas Judith Ivey, Sheila McCarthy y Frances McDormand –es también productora, y su pálido aspecto se asemeja mucho, no sé si será casual, al de la muerte en El séptimo sello– y niñas y jovencitas, como Emily Mitchell, Michelle McLeod y Liv McNeil. El único actor varón de entidad –los demás, o son niños, o están fuera de campo o en plano general– es Ben Whishaw, al que le toca cargar sobre sus hombros con el rol algo impostado de representante de su sexo, compungido hasta las lágrimas por lo que los hombres han hecho con las mujeres, como asumiendo su parte de culpa. Aunque también hay un personaje transexual, interpretado por un actor trans, August Winter (antes era conocido como Abigail), para que la diversidad en boga quede cubierta.

Estéticamente, la película está muy cuidada en los apartados fotográfico (Luc Montpellier, que maneja una paleta de colores apagados donde los tonos oscuros contrastan mucho con el blanco cielo) y musical (la partitura de la islandesa Hildur Guðnadóttir),