Sacrificio de sangre (2026), de Kristoffer Nyholm

Un viernes a la 1:15 de la madrugada el servicio de emergencias de Estocolmo atiende una llamada de una mujer aterrorizada. Una pareja de agentes acude al lugar, y son brutalmente asesinados y decapitados, y sus cabezas desaparecen. Parece claro que les tendieron una trampa, porque la cosa se repite en el mismo día y hora de la semana con una llamada al 112, y parece haber una conexión con un caso anterior. Ponen al frente de la investigación a Thomas Berg, casado con una psiquiatra con la que tiene una niña, y que tiene una relación complicada con su padre, Alfred, policía que fue expulsado del cuerpo por fabricar pruebas falsas para un culpable. Acaba pidiéndole ayuda, por su gran intuición, y sus jefes obligan a Thomas a ser discreto, sobre todo cuando las pistas apuntan a que el asesino puede ser un policía resentido.

Digna miniserie policíaca sueca de cinco capítulos en torno a los 50 minutos, con sus virtudes y defectos, creada por George Kay. En su haber tiene que sabe despertar el interés, por lo extraño y morboso de los asesinatos, y porque sabe crear unos cuantos personajes interesantes, funciona especialmente la tensión entre hijo y padre, bien interpretados por Jakob Oftebro y Peter Andersson, el primero tiene el complejo de pensar que es un chupatintas, el otro es un ególatra con debilidad por el alcohol.

Y se introducen elementos que enriquecen la narración, como las dudas de los superiores sobre cómo manejar el caso, las suspicacias entre agentes, así Max, buen amigo de Thomas, siente que le han relegado a favor de una agente recién incorporada al servicio; o las cuestiones políticas y sindicales, la idea del estrés que sufren los policías, que a veces no reciben la terapia mental que sería deseable ante situaciones traumáticas, o la posible transgresión de límites éticos.

Pero además de virtudes, he mencionado defectos, y aquí resulta forzada la presencia de algún personaje homosexual, tal como se introducen parecen responder más a la idea de cumplir con una cuota que demuestre lo inclusiva que es la serie, que a necesidades de guión. Por otro lado llama la atención que nadie se interrogue acerca de por qué el asesino se lleva las cabezas de sus víctimas, y esa cuestión de una “puesta en escena” de los crímenes, al estilo de Seven, no tiene la garra que promete; sí, a medida que avanza, la serie se desinfla, el recurso a un flash-back en el último capítulo resulta facilón, y al desenlace le falta un hervor.