Todos los nombres de Dios (2023), de Daniel Calparsoro

Thriller terrorista dirigido por el catalán Daniel Calparsoro, un cineasta que no para de trabajar y que tiene como sello de identidad el brioso aparato visual y sonoro con que dota a sus peliculas, que adquieren siempre por eso una llamativa intensidad. Quizá el punto débil de su filmografía sea la calidad de sus historias, que suelen dejar poco poso precisamente por no estar a la altura del aspecto formal. Algo parecido ocurre en Todos los nombres de Dios, una película que, pese a sus defectos, resulta por lo demás razonablemente entretenida.

Antes de terminar su jornada laboral, Santiago, taxista, hace una última carrera al aeropuerto. Instantes después de dejar allí a su pasajero dos bombas explotan a pocos metros. Santi ayuda en la confusión y se dispone a trasladar a un herido. Pero éste resulta ser un terrorista y el taxista acaba convirtiéndose en su rehén. Entretanto, la policía pronto descubre la naturaleza yihadista del ataque y sus pesquisas dan con los presuntos autores, mientras que la noticia salta a la luz pública y la mujer y el hijo de Santi empiezan a temerse lo peor porque él no coge sus llamadas.

Tiene Todos los nombres de Dios la virtud de no distraerse del hilo conductor, lo cual lleva al espectador a ponerse siempre en la piel del protagonista, un hombre que pasaba por ahí y al que le toca bailar con la más fea. El guión escrito por Gemma Ventura (53 días de invierno) muestra bien la relación que se establece entre terrorista y rehén y sabe romper convincentemente el saque con algún giro inesperado. Por contra, pese a los esfuerzos aparentes, la acción policial se presenta chapuceramente: sin una investigación digna de ese nombre se sacan conejos de la chistera como por arte de magia y los diálogos entre los responsables policiales son pobres y trementadamente tópicos. Lo mejor son sin duda las conversaciones telefónicas entre marido y mujer y entre padre e hijo, cuya emotividad y realismo están a la altura del momento crítico en que se producen.

Rodada en Madrid, sorprenden las reiteradas incoherencias geográficas al mostrar la acción en la Gran Vía y en las calles aledañas. Sin duda habrá sus motivos para esas licencias, pero es una pena que se reste la credibilidad de un modo a priori tan innecesario. Por lo demás Calparsoro se luce en los pasajes de mayor acción, sobre todo en la explosión inicial y en alguna pelea y persecución. Ayuda a que la cosa funcione la interpretación magnífica de Luis Tosar –en su ya cuarta colaboración con Calparsoro–, sólidamente acompañado de su mujer Patricia Vico, mientras que los policías Inma Cuesta y Roberto Enríquez no logran tener ni por asomo la misma presencia.