Bomba en el Pan Am 103 (2026), de Michael Keillor

21 de diciembre de 1998. El avión Pan Am 103 que ha despegado de Heathrow en Londres rumbo a Nueva York estalla en pleno vuelo sobre la localidad escocesa de Lockerbie, con el resultado de la muerte de todos los ocupantes de la aeronave, la mayoría estadounidenses, y de once lugareños de ese pueblo. La investigación apunta a que una maleta contenía una bomba, pero dar con los culpables de este atentado terrorista exige un minucioso trabajo de la policía escocesa, que lidera los trabajos, en cooperación con sus colegas ingleses y el FBI estadounidense. Pero no se trata sólo de resolver un horrible crimen masivo y de hacer justicia, sino también de hacerse cargo del dolor de las familias de los asesinados, 270.

En el mundo de las películas y las series ocurre con cierta frecuencia que surgen dos proyectos sobre el mismo tema, que se pisan uno a otro en lo relativo a captar la atención de los espectadores, más allá de que puedan verse como complementarios, que uno pone más en el acento en una cosa que el otro, y viceversa. En 2025 se estrenó la miniserie Lockerbie: En búsqueda de la verdad, creada por David Harrower para Peacok, y un año después es el turno en Netflix de Bomba en el Pan Am 103, desarrollada por Jonathan Lee y Adam Morane-Griffiths.

A lo largo de seis capítulos, cada uno de una hora de duración, seguimos los hechos desde la tragedia navideña de 1988 hasta el juicio que en 2001 se celebra en Países Bajos con dos acusados de nacionalidad libia, Abdelbaset Al Megrahi y Al-Amin Fhimah. En los episodios dirigidos por Michael Keillor destaca la minuciosidad con que se describe la investigación, dando especial peso a Ed McCusker, el policía escocés padre de familia que empatiza con los seres queridos de los asesinados desde la primera noche en que acude a la escena del crimen, con muchos focos de fuego todavía en ese momento, y a Dick Marquise, el agente del FBI muy profesional pero al que falta la necesaria humanidad para hacerse cargo del amargo trago de las familias, y que tiene el problema añadido de la colaboración elusiva y a regañadientes de la CIA. Alrededor hay muchos oficiales de la policía y las agencias, que se van sucediendo con el paso de los años. Especial fuerza tiene el dibujo de las mujeres locales voluntarias, que una vez analizados por la policía los restos de los equipajes, se esmeran en limpiar y devolver esos efectos personales a las familias. Y se hace hincapié en la idea de que hay que saber ver personas siempre en todas las situaciones, y no aplicar mentalidad funcional y de protocolos.

Destacan los valores de producción, con la recreación del lugar donde se estrella el avión, la simulación de explosiones, los escenarios escocés y estadounidense, la investigación en Malta; y se usa acertadamente el material de archivo con políticos de la época. El reparto, muy coral, está perfectamente seleccionado, con rostros no inmediatamente reconocibles y desde luego no de “estrellas” hollywoodienses. Destacan Connor Swindells y Patrick J. Adams como los policías escocés y estadounidense, pero también excelentes secundarios como Phyllis Logan, Eddie Marsan o Peter Mullan, que hacen valer aquello de que la veteranía es un grado.