El hijo de la novia (2001), de Juan José Campanella

Eduardo Blanco, que da vida al amigo reencontrado de Ricardo Darín, aporta la nota cómica más evidente del film. Su personaje de actor alocado parece calcado de Roberto Benigni, actor de fisonomía parecidísima a la de Blanco.

De toda la vida las relaciones entre personas se refuerzan cuando hay por medio algo para echarse al coleto. a veces puede tratarse de una buena comida, otras de una refrescante cerveza o un buen vinito. Lo que está claro es que los bares, restaurantes, cafés y todo tipo de garitos donde al menos nos sirvan un buen vaso de agua fría son lugares idóneos para estrechar lazos afectivos. En el mundo del cine, el bar más famoso es sin duda el Rick's Café Américan de Casablanca, donde se reecuentran Humphrey e Ingrid, pero también hay otros insignes ejemplos.

Uno de esos casos es el Restaurante Belvedere, que regenta Ricardo Darín en El hijo de la novia. Se trata de un lugar puesto con mucho gusto, y que tiene esa solera especial que da el paso del tiempo. De tal modo está unido a la historia de su padre y madre, que el Belvedere forma parte de las vidas de los protagonistas; de hecho, el adorno principal de sus paredes son los retratos de la familia.

Sobran las palabras para describir la interpretación de dos actores de probada solvencia, los siempre estupendos Norma Aleandro y Héctor Alterio. El que insiste en su calidad interpretativa tras Nueve reinas y La fuga es Ricardo Darín. Campanella asegura que “hay pocos actores en la historia del cine que puedan ser a la vez graciosos y patéticos, livianos y profundos, tipos comunes y "movie stars", odiosos y queribles. Como las historias que me interesa contar, al igual que nuestra vida, pasan de lo dramático a lo ridículo en un instante, sólo un actor como Darín puede ser el intérprete justo. Está allá arriba, junto con Nino Manfredi, Jack Lemmon y los otros grandes".

Mientras, Darín comentaba con acierto en el diario Clarín, sobre los derroteros del cine actual: “Hay otro aspecto que también es muy importante: ver hasta qué punto un producto bien realizado, con carnadura, puede andar bien. Porque, si no, terminamos mordiéndonos la cola con el argumento de que para que una película funcione, tiene que ser una cagada. Y eso, ya es hora de decirlo, es una mentira".