Los testamentos (2026), de Mike Barker

En Gilead, esa férrea sociedad autoritaria y patriarcal, donde las mujeres están prácticamente reducidas a la condición de esclavas que deben concebir y parir, seguimos a las hijas jovencitas de los comandantes, que acuden una especie de siniestro Hogwarts, donde son preparadas para el momento en que les venga la regla y estén preparadas para tener un marido. Una de ellas es Agnes, que tiene que lidiar con su madrastra Paula, la segunda esposa del comandante Kyle, y llevar un vestido morado, hasta que llegue el momento de pasar al verde. Además de convivir con otras chicas de su edad, le asignan el cuidado de Daisy, una Perla, o sea, una chica llegada desde otro territorio, en este caso Canadá, y a la que debe tutelar. Ignora el pasado de Daisy, y los lazos que la conectan con el movimiento rebelde de insurrección Mayday.

Margaret Atwood es la autora de uno de los libros distópicos feministas más populares, que dio lugar a la serie El cuento de la criada, que un tanto exageradamente se prolongó seis temporadas, piénsese que el alemán Volker Schlöndorff la adaptó en un largometraje de 110 minutos, El cuento de la doncella. Con motivo de la publicación de una secuela de la autora, llega su adaptación, Los testamentos, que describe hechos posteriores. De nuevo cuenta con el concurso de Bruce Miller, el “showrunner”, y como cabe imaginar, el esfuerzo de producción es fabuloso, tanto en escenarios como en el diseño de vestuario, los hábitos monjiles o uniformes que lucen las chicas.

Por supuesto la trama, como su predecesora, debe mucho a “1984”, de George Orwell, a “Un mundo feliz”, de Aldous Huxley, y a “Nosotros”, de Yevgueni Zamiatin, novelas distópicas que pintan un futuro inquietante, donde la libertad es aplastada, la sexualidad no está bien integrada en las persoans y la voluntad se pliega a los que ejercen la autoridad. Los rasgos más novedosos, que ya estaban en la anterior serie, es su feminismo al mostrar los efectos del dominio omnipotente del varón. Ante el cual hay mujeres que aceptan la situación sumisamente, otras se conforman con recibir tiene cuota de poder, y otras se rebelan. Aunque en todos los casos, de algún modo, hay una mirada cínica, cuando nadie las ve desaparece el servilismo y surge, al menos la crítica mordaz.

Puede resultar algo cargante la insistencia en el mecanismo represor y los obligados disimulos, las ceremoniosas frases de saludo, los castigos corporales, donde también los hombres pueden llevarse su parte, como el pobre diablo torturado por sus tocamientos. En general, el producto parece pensado para quien piensa que la situación en el mundo real no es tan grave, pero...

El reparto se renueva casi en su totalidad con rostros juveniles, aunque aparecen en segundo plano tía Lydia y June Osborne, interpretadas por Ann Dowd y Elisabeth Moss. Tiene el principal papel protagonista Chase Infiniti, que llamó poderosamente la atención en otro título con ribetes de parábola ideológica, la oscarizada Una batalla tras otra, y demuestra que su trabajo no fue flor de un día. Pero no le anda a la zaga Lucy Halliday, la joven recién incorporada a Gilead.