Woman in a Dressing Gown (1957), de J. Lee Thompson

Potente película del británico J. Lee Thompson, antes de que saltara a la fama con el cine bélico y de aventuras en títulos como Los cañones de Navarone y La rebelión de los simios. Puede sorprende el tono doméstico y agrio del drama escrito por Ted Willis, que muestra el deterioro de la vida matrimonial y familiar, en el que un cúmulo de descuidos en detalles pequeños ha hecho que la relación de la pareja o de los padres con un hijo adulto que trabaja y tiene novia, se reduzca a rutinas y formalismos insatisfactorios.

Amy es una ama de casa voluntariosa pero caótica, que todo el día lo pasa en el hogar en bata y desarreglada, además de que el desorden reina en cada habitación. El marido Jim, que trabaja de contable en un aserradero, ha encontrado consuelo en una joven secretaria, Georgie, que le comprende y se ha enamorado, y que le anima a pedir el divorcio y empezar una nueva vida. Pero cortar unos lazos de más de veinte años se le hace cuesta arriba a Jim, que entiende que dentro del abandono en que ha caído, Amy se esfuerza por ser cariñosa y cuidarle.

Estamos ante un film valiente a la hora de describir cómo la felicidad se construye minuto a minuto, nunca puede darse por supuesta. Y refleja cómo se pueden constituir hábitos y formas de hacer destructoras, ya sea porque en la casa todo están en desorden, porque una no se arregla, o porque “los hombres de la casa” ven a la esposa y madre como una especie de sirvienta que solo debe ocuparse de hacerles la comida y tenerles lista la ropa.

Hay momentos desgarradores, como aquel en que Amy, excelente Yvonne Mitchell, trata de enmendar las cosas, incluso acudiendo a un salón de belleza para arreglarse, y el modo en que los elementos, un aguacero, se ponen en su contra. También lo hace bien Anthony Quayle como el marido gris y poco determinado a la hora afrontar desafíos. El final es muy adecuado, porque deja un sabor agridulce, viniendo a apuntar que la solución a los problemas no consiste nunca en cerrar los ojos ante ellos. De modo que queda la sombra de una duda, de si eso es el final, o si volverá a haber nuevas crisis.